《王鸿泽画集》收录了王鸿泽的**画集，可供广大美术爱好者欣赏。

状物精微、笔无妄下，且造型生动、气势浑然，是王鸿泽绘画的*大特点。作为溥佐、溥松窗两位老先生的高足，王鸿泽的绘画较好地体现了宫廷画派的艺术特色，而且在长期的艺术实践中逐渐形成了自己的面貌。
宫廷绘画在中国有悠久的历史，历朝历代的宫廷绘画在种类和画风上，虽然各有其时代风格与特点，但它们的共同之处也十分明显，即画风工整细致、法度谨严、色彩富丽典雅而华贵.这是宫廷绘画*突出的特点，它与宫廷里无处不在的豪华、富贵相适应，十分切合**的审美需求，凸显了**气派。清代宫廷绘画也同样体现出这种特点，它们之间存在着明显的继承性和延续性。与此同时，康雍乾时期西洋传教士画家郎世宁、王致诚、艾启蒙等人带来的西洋画法，对当时及之后的宫廷画家产生了较大的影响，并催生了一种中西结合的新画风，使清代宫廷绘画呈现出****的时代风貌。
在中国画走向现代、走向当代的进程中，清代宫廷绘画中大场面的纪实性绘画与宗教绘画逐渐淡出人们的视野，而飞禽走兽题材却一枝独秀，形成了以爱新觉罗家族画家为主体的现代宫廷画派，溥佐、溥松窗两位先生即为其中的杰出代表。王鸿泽的绘画之所以有今天的成就，无疑得益于两老的悉心指授和其本人的焚膏续晷，废画三千。
马是王鸿泽绘画的主打题材，他对之有较为深入的研究，曾著有《鞍马画技法》一书，于2003年在天津人民美术出版社出���，并取得了很好的销售业绩。中国的画马艺术拥有丰富的传统遗存，王鸿泽对其进行了系统的梳理与研究。画马专科始于六朝，以写实为尚，讲求形似。到唐代.由于国防和政治上的需要和帝王的好尚，形成了鞍马画的**个高峰时期，曹霸、韩斡、韦偃等，皆为其时的画马大家。之后的画马高手代不乏人，如北宋李龙眠.元代赵孟烦、龚开、任仁发等。