从古希腊、古罗马时期到文艺复兴，又及启蒙运动、浪漫主义和现实主义，朱光潜先生抽丝剥茧，清晰阐释各美学流派的来龙去脉与思想内核，其中穿插对“美的本质问题”“形象思维”“典型人物性格”及“浪漫主义和现实主义”这四个关键问题的辩证分析，又有心理学、人类学、社会学等其他角度的延展，形成对西方美学的大略通观。

序论 **部分 古希腊和罗马时期到文艺复兴 **章 希腊文化概况和美学思想的萌芽 一 希腊文化的概况 二 毕达哥拉斯学派 三 赫拉克利特 四 德谟克利特 五 苏格拉底 六 结束语 第二章 柏拉图 一 文艺对现实世界的关系 二 文艺的社会功用 三 文艺才能的来源——灵感说 四 结束语 第三章 亚理斯多德 一 亚理斯多德 ——欧洲美学思想的奠基人 二 摹仿的艺术对现实的关系 三 文艺的心理基础和社会功用 四 亚理斯多德的美学观点的**性 五 结束语 第四章 亚历山大理亚和罗马时代：贺拉斯，朗吉弩斯和普洛丁 一 贺拉斯 二 朗吉弩斯 三 普洛丁 第五章 中世纪：奥古斯丁，托玛斯· 亚昆那和但丁 一 奴隶社会的解体与封建制度的奠定 二 基督教的传播和基督教会对欧洲的封建统治 三 中世纪文化的落后，教会对文艺的仇视 四 圣奥古斯丁和圣托玛斯的美学思想 五 中世纪民间文艺对封建制度与教会统治的反抗 六 但丁的文艺思想 第六章 文艺复兴时代：薄迦丘，达 · 芬奇和卡斯特尔维屈罗等 一 文化历史背景 二 文艺复兴时代意大利的领导地位 三 意大利的文艺理论和美学思想 四 结束语 第二部分 十七八世纪和启蒙运动 第七章 法国新古典主义：笛卡儿和布瓦罗 一 经济、政治、文化背景 二 笛卡儿的理性主义的哲学和美学 三 布瓦罗的《论诗艺》，新古典主��的法典 四 “古今之争”：新的力量的兴起 第八章 英国经验主义：培根，霍布士，洛克，夏夫兹博里，哈奇生，休谟和博克 一 培根 二 霍布士（附：洛克） 三 夏夫兹博里 四 哈奇生 五 休谟 六 博克 七 结束语 第九章 法国启蒙运动：伏尔太，卢骚和狄德罗 一 启蒙运动的背景和意义 二 启蒙运动者对文艺的基本态度 三 狄德罗的文艺理论和美学思想 第十章 德国启蒙运动：高特雪特，鲍姆嘉通，文克尔曼和莱辛 一 德国启蒙运动的历史背景 二 几个先驱人物 第十一章 意大利历史哲学派：维柯 一 十八世纪意大利历史背景和文化概况 二 维柯的生平和思想体系 三 维柯的基本美学观点 四 对维柯的评价 第三部分 十八世纪末到二十世纪初 甲 德国古典美学 第十二章 康德 一 康德的哲学思想体系 二 《判断力批判》 三 结束语 第十三章 歌德 一 歌德的时代和他早年的文化教养 二 歌德美学思想中几个**概念 三 结束语 第十四章 席勒 一 《论美书简》和《审美教育书简》 二 《论素朴的诗与感伤的诗》 三 结束语 第十五章 黑格尔 一 黑格尔的客观唯心主义哲学体系和辩证法，它与过去哲学传统的关系以及它的内在矛盾 二 黑格尔美学的几个基本观点 三 结束语 乙 其它流派 第十六章 俄国革命民主主义和现实主义时期美学（上）：别林斯基 一 文化历史背景 二 别林斯基的思想转变问题 三 别林斯基的美学观点 第十七章 俄国革命民主主义和现实主义时期美学（下）：车尔尼雪夫斯基 一 车尔尼雪夫斯基与别林斯基的关系，他的哲学基础 二 车尔尼雪夫斯基对黑格尔派美学观点的批判 三 车尔尼雪夫斯基所建立的美学观点 四 车尔尼雪夫斯基在美学上的功绩和缺点 第十八章 “审美的移情说”的主要代表：费肖尔，立普斯，谷鲁斯，浮龙 · 李和巴希 一 移情说的先驱：费肖尔父子 二 立普斯 三 谷鲁斯 四 浮龙 · 李 五 巴希 六 结束语 第十九章 克罗齐 一 克罗齐的哲学体系 二 克罗齐的基本美学观点 三 结束语 丙 结束语 第二十章 关于四个关键性问题的历史小结 一 美的本质问题 二 形象思维：从认识角度和实践角度来看 三 典型人物性格 四 浪漫主义和现实主义 附录：简要书目