本书由七部分组成,包括:电影美学成立论、电影美学定位论、电影美学对象论、电影美学基础论、电影美学规律论、电影美学系统论、电影美学背景论。

**章
绪论:电影美学成立论
一 电影美学:一种电影理论形态
二 电影:一种专门制作表面现象的媒介
(一)麦茨的电影状态论
(二)影像与声音:广义电影观
三 美学:一个专门研究表面现象的学科
四 电影美学的发展状况
第二章
理论:电影美学定位论
一 西方电影理论的发展阶段
二 从电影学的命运看中西电影理论的差异
三 电影理论:在差异与关联中定位
四 电影批评的价值:必须承受之重
五 电影理论的核心:概念、观点与框架
六 理论反思:在价值与局限中定位
第三章
电影:电影美学对象论
一 电影是一种媒介
二 电影作为艺术
(一)艺术标准的困难
(二)艺术的分类界定
(三)艺术一词的含义
(四)艺术起源的探讨模式
(五)艺术观念的变迁
(六)艺术中的稳定性
三 电影作为语言
第四章
美学:电影美学基础论
一 审美现象的一般特点
二 美学研究的意义
三 美学研究的困难
四 美学研究的条件
五 美学研究的历史发展
六 审美对象的构成要素
七 审美形态的特征
第五章
估价:电影美学规律论
一 审美估价系统的推定
二 转换性规律:关联律
三 结构性规律:穿透律
四 综合性规律:权重律
(一)私情故事的均衡模式
(二)匪帮片的均衡模式
(三)战争残酷片的均衡模式
(四)审美**原则
五 有机性规律:全息律
第六章
表意:电影美学系统论
一 电影作品表意系统的构成
二 电影作品的基本创作方式
(一)知觉创作法
(二)故事创作法
(三)思想创作法
(四)特征创作法
三 电影作品的知觉单元表意
(一)知觉单元的影像构成
(二)知觉单元的声音构成
(三)知觉单元表现故事的特点
(四)知觉面表现思想和特征的特点
四 电影作品的故事单元表意
(一)故事单元表现思想的特点:讲述
(二)故事单元表现特征的特点:结构
五 电影作品的思想单元表意
六 电影作品特征单元的确定
(一)特征的非整体性表达
(二)特征的整体性表达
第七章
后现代:电影美学背景论
一 崇高性的消解:神俗的分野
二 表述结构的零散化:镶嵌与拼接
三 故事的决定论色彩:对命运的关注
四 表述方式的游戏化:“戏仿”与“戏拟”
五 表述驱动的“反俄底浦斯化”:为欲望申诉
附录一
思考问题
附录二
参考资料