在中国艺术形态中，寸缣小品亦有相当的地位，与鸿篇巨制相比，小品之物更适宜把玩、观赏，贴近国人玩物之心理，正如袁中道在《答蔡元履》书中所说：[不知率而无意之作，更是神情所寄，往往可传者。托不必传者以传，以不必传者易于取姿，炙人口而快人目。班马作史，妙得此法。今东坡之可爱者，多在小文小说，其高文大册，人固不深爱也。]说的虽是作文之法，然书法中又何尝不是如此，断碑残碣犹如江左的寸缣小品，寥寥数行，足以撩人耳目，传情达意。所谓片言居要，敛长才为短劲即是此理。造像小品之题记是造像之附属，然其谋篇布局、书写镌刻也都一一显现出书刻者之锤炼、刳剔、推敲之功，可谓皆备良工之苦心，*后达到[工苦之后，返于自然]的境地。
本册选编的十五种造像记小品均为朵云轩所藏拓片，从此魏至辽代，时间跨度四百多年。形式上有阴、阴两种镌刻方式，有些四面环刻。麻雀虽小而五脏俱全，将它们掇而成编，一册在手，摩挲之际，怡情愉性。