**节 职业装的分类与意义
职业装是企事业的象征物和标识物之一,体现了着装者所从事的职业、**、职务等,是企事业和着装者*直接的形象反映。随着社会分工的细分化,职业装由着装上升到企业形象的代表,这就对职业装的类型提出了更高的要求。
一、职业装的分类
(一)按季节划分
随着季节的更替,职业装也显现出不同的特色。
1.春季制服。春天是万物逢春、鸟语花香的季节,伴随着春天的脚步,人们着装的理念必然是追求款式轻便,便于穿脱,色彩明快而富有朝气。因此,就设计而言,应注重该季节的特色。
2.夏季制服。夏季,由于气温的因素,人们的着装相对较少,都以穿着薄、轻、短装为主。就职业装来说,不能一概而论,因不同工种,导致了对着装的不同需求。如职业女装,一般以色彩淡雅、端庄为主调,配以不同的款式。
3.秋季制服。随着季节的变化,秋天的到来意味着丰收和收获,也预示着人们的着装开始增多,着装者对服装的要求,在轻便、合理性的基础上,更看重面料的质地、肌理、手感。
4.冬季制服。冬天是寒冷的季节,环境色调趋于单调,人们不断通过色彩的转换和款式的变化,来调整心理、生理与整个冬季环境的协调关系。
(二)按行业的不同划分
**产业类的职业装包括农、林、渔、牧、狩猎及矿业类;第二产业类的职业装包括建筑业和制造业的制服;第三产业类的职业装是指除**、第二产业之外其他所有产业部门的制服。
第三产业涉及的范围*广、*杂,职业装的设计也*丰富多彩,其中社科事业类包括:公检法司、情报所、学校机关、研究部门、图书馆、新闻报社、航空机构、**保健等;服务性行业类包括:商业娱乐、宾馆餐饮、美容、物业管理等;还有军队、自由职业等等职业多属于第三产业。
(三)按职业装功能用途划分
按职业装不同的功能又可分为劳保防护制服、军队制服、宇宙太空制服、公职人员制服、服务性制服、办公室制服等。 设计(design)“既是艺术的,又是科学的一个部分”,设计是科学、技术和艺术有机统一的交叉学科。艺术和设计从历史的溯源看本是同源,都是造物文化的分合离散所致。因此,它们之间存在着亲密关系是不言而喻的。但是,艺术从技艺中分离出来走上一条独立发展道路以后,就形成了不同指向的体系。艺术追随的**目的是人的精神需要,而设计*终是为人的物质需要而设计。设计作为工程技术与美学相结合为基础的设计体系,它又不同于一般意义上的设计。技术设计旨在解决物与物的关系,而设计在解决物与物关系的同时,特别强调解决物与人的关系,关注产品的视觉造型、形体布局、表面装饰和色彩搭配,同时还要考虑产品对人的心理、生理的作用。服装设计师与裁缝出于历史的继承关系,它不同于现代工业设计师,却与现代工业设计师有着许多共同的要求,容易造成或左或右的性质混同。服装设计师通常要亲自动手进行制作,因此服装设计师又始终和*初的服装结构设计平行进行,对整个产品负责,而不仅仅对服装的艺术性和美学问题负责。但面对批量生产的成衣而言,现代设计的因素又高于传统手工艺的制作,一位不了解生产技术的设计师是不可想象的,只有当设计师既不是技术工艺的奴仆又了解技术工艺时,设计师的个人才华与风格才可能自由表现在自己构思设计的批量产品中。服装设计活动充满着艺术的诱因,除了形式因素外,设计中的文化指向,即设计师按照人的需要、爱好和趣味设计服装,使服装设计活动增添了艺术的魅力。正如有品位与艺术才华的服装设计师所做的那样,他所设计的不仅仅是女装,而是女性本人--她的外貌、情态和生活状态。因此,设计师直接设计的是产品,间接设计的是人和社会。我尤其不能同意裁缝就是设计师的论点,如果说有大师或西方工匠们为了对自身手工艺劳动的尊重而自诩裁缝的话,我理解,那是要求设计师具有裁缝般的精神和踏实态度。为他人设计,为他人的外貌和生活方式的设计是服装设计的物质功能中包含精神因素的真正目的,同时也是设计师与裁缝的区别之所在。要不然,他只能算作是回归中世纪的现代浪漫派设计师。