本书主要包括了牟森 戏剧有很多的可能性（采访时间2000年8月2日）、田沁鑫 在戏剧面前个人是渺小的（采访时间2001年2月13日）、孟京辉 对着凶险继续向前进（采访时间2001年4月10日）、关山 *重要的是立场（采访时间2001年4月11日）等做红演说。孟京辉干吧一直跟戏剧较劲？他从中获得了什么？《思凡》创作始末孟氏说法。孟京辉如何评价自己过去的十年？书中都有答案。

序
牟森 戏剧有很多的可能性（采访时间2000年8月2日）
田沁鑫 在戏剧面前个人是渺小的（采访时间2001年2月13日）
林兆华 我尊重自己的感受（采访时间2001年3月12日）
郭涛 戏剧就是我的命（采访时间2001年3月13日）
孟京辉 对着凶险继续向前进（采访时间2001年4月10日）
关山 *重要的是立场（采访时间2001年4月11日）
张广天 戏剧要有民众立场（采访时间2001年5月18日）
林荫宇 老师也能够排荒诞剧（采访时间2001年9月8日）
吴晓江 做戏就是我对生活的一种态度（采访时间2001年9月23日）
郑铮 剧场是家（采访时间2001年12月7日）
罗江涛 多媒体戏剧将以更具表现力的手段在戏剧舞台上日趋完善（采访时间2001年12月9日）
沈林 舞台小世界 世界大舞台（采访时间2001年12月12日）
赖声川 我们应该找自己的路（采访时间2001年12月15日）
田戈兵 剧场的希望在边缘（采访时间2002年1月9日）
查明哲 我就是要给戏剧增加重量（采访时间2002年1月26日）
吴文光、文慧 创造的过程是自己被净化的过程（采访时间2002年2月4日）
黄纪苏 戏剧要有补世道人心（采访时间2002年5月12日）
赵有亮 排出的戏百姓喜欢就行（采访时间2002年5月24日）
后记

林兆华跻身人艺，怎么从演员到导演？林兆华、高行健偶遇在人艺，中国**部小剧场戏剧《**信号》诞生始末。林兆华自称是传统戏曲的卫道士，那他的创新到底在哪儿？从本书的阅读中，能得到启发。孟京辉干吧一直跟戏剧较劲？他从中获得了什么？《思凡》创作始末孟氏说法。孟京辉如何评价自己过去的十年？书中都有答案。