当代观念创意摄影是一个有趣的话题,也是众说纷纭难以给出准确定义的话题。首先是“当代”,这是一个时间的概念。因此,它是从“现代”延伸而来的。从20世纪初开始,随着西方社会进入现代时期,出现了与古典艺术和近代艺术不同面貌的现代艺术,它的突出特征是在艺术形式上不再以写实的风格为主,而是体现艺术家个性的观念和形式语言,从而让“现代艺术”成为西方20世纪以来的占主导地位的艺术形态。 随着时间延伸到20世纪70年代,“当代艺术”在时间的轴点上自然登场。尤其是在20世纪60年代以后,世界进入了全球经济发展迅速、相对和平繁荣时期。市场经济成了社会生活的主流模式,商品意识渗入了上层建筑的各个领域和各个层面。政治和军事两大阵营的存在,冷战促使了科学技术的飞速发展,导致人们对客观世界的进一步深入把握,产生了以当代原子能技术、计算机技术和航天技术为标志的第三次技术革命。思想认识领域则创建了三论——控制论、信息论和系统论。这些重要的变化无一不影响和改变着人们的生活状态和思想面貌,也自然影响了艺术的进程。更重要的是,社会生活的现代化和市场化,让许多人陷入了认识危机之中。现实生活中各种观念所发生的纠缠、碰撞、摩擦,

前 言 章 挪用——延伸经典 1.双重影像叠加 / 08 2.跨越时空的装束置换 / 09 3.用身体向绘画致敬 / 10 4.营造荒诞的历史场景 / 11 5.“即将揭幕”作为背景 / 12 6.静物、肖像和碎片 / 13 7.日常生活的视觉并置 / 14 8.从跳蚤市场拿来的《用品》 / 15 9.跨时空的魔幻现实主义 / 16 10.异质同构的风景 / 17 11.对书籍的改造和影像的呈现 / 18 12.向经典的《美国人》学习 / 19 13.用自己的身体和历史对话 / 20 14.对名作的再创作 / 21 15.通过摄影再现绘画魔力/ 22 16.营造社会含义的影像蒙太奇/ 23 17.如同电影的威尼斯1943 / 24 18.一张照片追溯记忆 / 25 第二章 后纪实——主观纪实 1.俯瞰世界的《水》/28 2.虚拟的死亡记忆呈现 / 29 3.现实与虚拟的车站 / 30 4.让宝丽来的青春重现 / 31 5.宏大风景中渺小的人 / 32 6.镜头中分手的情侣/ 33 7.海滩上的双折画 / 34 8.心理影像共存(Coexistence)/ 35 9.《地理并置》的重组》/ 36 10.宝丽来影像的多种玩法/ 37 11.鸟瞰和拼贴的世界 / 38 12.数码技术的后现代纪实 / 39 13.两位摄影师的四眼原则/ 40 14.半浮半沉的香港水系列/ 41 15.独特的照片切割法 / 42 16.客观世界的主观的空洞 / 43 17.手工拼贴的都市立体图景/ 44 18.介于黑白与彩色之间 / 45 第三章 冷面—静态关注 1.真假莫辨的动物寓言 / 48 2.灯光下的陌生人 / 49 3.破坏性的“注销”技巧 / 50 4.曝光过度的“霓虹虎”/ 51 5.日常生活达达 / 52 6.从盒饭到“盆景” / 53 7.从建筑构成到摄影作品 / 54 8.面对废弃的霓虹灯 / 55 9.多重折射的《橱窗模特》/ 56 10.妙用橱窗反射叠影 / 57 11.妙用空间透视效果 / 58 12.暗箱分离的地平线 / 59 13.身份叠加的错位法 / 60 14.超现实主义的错位 / 61 15.收集艺术家抹布 / 62 16.虚拟的历史重构 / 63 17.超现实的空间仰视 / 64 18.《操场》和类型学 / 65 19.妙用车窗与框架构图 / 66 20.街头的数字挂历 / 67 21.“庄严”的大教堂 / 68 22.长时间曝光电影院 / 69 第四章 抽象——提炼精华 1.借助抽象的虚拟空间 / 72 2.虚实之间的迷幻光影 / 73 3.叠加错位的《启示录》/ 74 4.人工营造的“盲点” / 75 5.内心无形之抽象 / 76 6.从书中提炼的抽象 / 77 7.闪光灯和慢门曝光技巧 /78 8.丛林中的灵感幽灵 / 79 9.变形的水珠幻影 / 80 10.巧妙“创造”空白 / 81 11.抽象提炼和时空并置 / 82 12.变形·夸张·虚拟 / 83 13.抽象艺术的创意摄影 / 84 14.倒置的家庭照相簿 / 85 15.爱和欲望的“星座” / 86 16.新时代的物影照片 / 87 17.进入被破坏的边界 / 88 18.车行中的冒险动感摄影 / 89 19.半透明的梦幻视觉 / 90 20.视觉错位的人体构成 / 91 21.时尚摄影与镜面折射 / 92 22.自然史和博物志 / 93 23.自然之笔的抽象魔力 / 94 24.被时间撕裂的城市 / 95 25.倒置的“天空之城” / 96 26.中途曝光的彩色尝试 / 97 第五章 身体——关注社会 1.将照相机扔给模特 / 100 2.一张脸的无数次叠加 / 101 3.色彩斑斓的“金鱼” / 102 4.时尚中身体的变异 / 103 5.画面因名人题签生辉 / 104 6.悬空的“升天”系列/ 105 7.手机镜头中的巴西 / 106 8.现实和虚拟的人体 / 107 9.模拟现实的“弄虚作假” / 108 10.多层面的情感空间 / 109 11.模拟身体动感的实验 / 110 12.将人类激情注入到婴儿身上 / 111 13.想象的仙境奇遇 / 112 14.年轻的蹦跳 / 113 15.自拍的三种方式 / 114 16.从孕育到出生的记录 / 115 17.人和动物的创意结合 / 116

早期街头摄影的境界,也许就在于它的原生态——未经修改的、不加控制的、不是表演性质的。影像所呈现的是一种真实的碎片,是摄影家在短暂的瞬间观察和捕捉的结果。然而进入当代摄影的范畴,你会发现这一切都在悄悄地发生变化,这些原生态被成了可以修改的,可以控制的,甚至是表演性质的。影像所呈现的真实碎片,被重新整合起来,构成了切入当代话题的空间。
我们看到,21世纪的街头不再如同上个世纪80年代那样成为圣殿或避难所。因为以往的街头往往就是一个乌托邦,是一个真实生活发生的场所。街头的民主观念可能永远是一个神话,但是却越来越泄露出这样的一些倾向:许多城市中的街头已经完全被权力的监视所控制,闭路监控每时每刻记录着过往的行人。在这些空间中漫游者的隐私已经不复存在。于是后纪实(实际上更为���观的纪实)试图让我们深入思考空间的可能和群体中的个体,关于权力和控制,关于纪实影像如何进入后纪实摄影的年代,以及当代摄影的种种可能。也有摄影家将这样的纪实称之为构成的纪实(或者说照片是通过故意的重构之后的纪实),从而在21世纪贴上了可以说是后纪实摄影的标签。甚至让数码技术的运用在纪实摄影中有了合法性,提出了面对社会空间纪实的另一种可能。
比如,摄影家将后期PS的纪实称之为构成的纪实(或者说照片是通过故意的重构之后的纪实),从而在21世纪贴上了可以说是后纪实摄影的标签。这不是说数码技术的运用在纪实摄影中有了合法性,但是至少提出了面对社会空间纪实的另一种可能。

林路,男,1956年6月出生于上海。大学中文系本科毕业,现为上海师范大学摄影专业教授,上海市摄影家协会副主席。1999年、2001年获得由中国文联和中国摄影家协会共同评选的中国摄影**奖:第四届、第五届中国摄影金像奖。

举办过多个个人摄影展,具有丰富的策展经历。主攻摄影理论,已出版摄影理论和技术专著90多本,约600多万字,其中多部著作获得奖项;发表摄影文章数十万字,其中多篇获得奖项,包括第五届中国文联文艺评论奖评论文章二等奖。