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艺术,一个美好而**的字眼。色彩斑斓的艺术世界,浩渺无垠而神奇迷人。
历史学家斯宾格勒在《西方的没落》中发人深省地写道:“我们若是要研究所有的历史,我们必须先解答一个迄今未提出的问题:历史为谁而存在?…也许,现在我们也得提问:艺术为谁而存在?艺术何为?
无疑,艺术是为人所创造和独有的,也是为人而存在的。德国伟大的诗人和美育家席勒曾经由衷赞美道:论勤奋你不及蜜蜂/论敏捷你更像一个蠕虫/论智慧你又低于**的生物/可是人类啊!你却独占艺术。
艺术是人所特有的,是人类有史以来不可分割的有机组成部分,它在人类的世世代代繁衍承传中一直占据着优先的地位。多姿多彩的艺术世界是一个广阔的令人心驰神往的领域。从我们的“文质彬彬”的孔老夫子闻韶乐而“三月不知肉味”的沉醉忘我,从秦国善歌者秦青“扶节悲歌,声振林木,响遏行云”,韩娥鬻歌假食,“余音绕梁栎,三日不绝”的奇**果,从张僧繇画龙点睛,神龙破壁而飞的神奇传说中……都不难窥豹一斑。而从西班牙阿尔塔米拉洞穴中琳琅满目的原始壁画,到青海大通孙家寨出土的新石器时代生气勃勃的舞蹈汶彩陶盆,从记述一个完整的劳动过程的原始诗歌《弹歌》,到“诗、歌、舞”三

**章 西方戏剧发展概述
**节 神的世纪:从古希腊、古罗马到中世纪时期的戏剧
第二节 人的世纪:从文艺复兴、古典主义到启蒙主义时期的戏剧
第三节 批判的世纪:十九世纪戏剧
第四节 惶惑的世纪:现代戏剧与当代戏剧
第二章 中国现代戏剧发展概述
**节 文明戏:中国现代戏剧的雏形
第二节 爱美剧:中国现代戏剧的确立
第三节 民众戏剧:中国现代戏剧的成熟
第四节 人民戏剧:中国现代戏剧的歧路
第五节 新时期戏剧:中国现代戏剧的复苏
第六节 后新时期戏剧:中国现代戏剧的拓展
第三章 中国现代戏剧作品鉴赏
1.《压迫》
2.《屏风后》
3.《五奎桥》
4.《雷雨》
5.《日出》
6.《屈原》
7.《上海屋檐下》
8.《丽人行》
9.《升官图》
10.《风雪夜归人》
11.《茶馆》
12.《霓虹灯下的哨兵》
13.《野人》
14.《狗儿爷涅槃》
15.《桑树坪纪事》
16.《撒满月光的荒原》
17.《大荒野》
18.《天下**楼》
19.《鸟人》
20.《思凡》
21.《暗恋桃花源》
第四章 西方戏剧作品鉴赏
1.《被缚的普罗米修斯》
2.《俄狄浦斯王》
3.《美狄亚》
4.《麦克白》
5.《伪君子》
6.《浮士德》
7.《阴谋与爱情》
8.《茶花女》
9.《钦差大臣》
10.《青鸟》
11.《玩偶之家》
12.《鬼魂奏鸣曲》
13.《莎乐美》
14.《华伦夫人的职业》
15.《櫻桃园》
16.《底层》
17.《六个寻找作者的剧中人》
18.《禁闭》
19.《等待戈多》
20.《犀牛》
21.《大胆妈妈和她的孩子们》
22.《老妇还乡》
23.《榆树下的欲望》
后记

第二章 中国现代戏剧发展概述
第六节 后新时期戏剧:中国现代戏剧的拓展
90年代以后,由于“八九”风波的影响、市场经济体制的建立、影视网络文化的冲击、消费文化模式的推行等原因,中国现代戏剧进入了一个非常尴尬的时期,可以称为“后新时期戏剧时代”。一方面,话剧艺术拥有足够的物质技术支撑,可以自由探索艺术形态;另一方面,话剧创作的人文精神、批判精神不断萎缩,“伪现实主义”、“新古典主义”大行其道。一方面,话剧艺术在政府的经费支持和宏观调控下获得平稳发展,在某些方面进行了拓展;另一方面,话剧艺术从社会主流文化向边缘文化转移,观众群体急遽萎缩,成了“小众文化”、“专家文化”。这时期发生过关于“戏剧之命运”的讨论,这种话题本身已经是对现代戏剧发展前途的隐喻。
90年代以后的“新现实主义戏剧”。这时期,现实主义戏剧悄悄发生了一些变化,在创作维度上,不再关注“重大题材”,不再追求“史诗画卷”,而是将普通人的生活场景、生存境况推向了前台,切入角度一般比较小,体现为一种心灵触碰与抚摸的“生活戏剧”。在表现手法上,不再鲜明地将现实主义与现代主义相结合,而是将现代主义的某些手法不着痕迹地融合到艺术表现中,而且大多运用了小剧场的形式,以便突出人物与观众的心灵对话。更准确地说,这是一种“生活现实主义”。至于那些按照惯性思维创作的、反映某些“问题”的现实主义戏剧,大多呈现为一种颂歌体式、样板戏式的僵化模式,是一种“伪现实主义”。总体看来,以下题材的作品取得了较高的艺术成就:
1.都市生活题材。这里既有市民文化的观照,又有生活热点的关注。如赵化南的《OK,股票》、蓝荫海等人的《旮旯胡同》、中杰英的《北京大爷》、李龙云的《万家灯火》、许端生的《蛐蛐四爷》等。这些作品在人物塑造上大多追求较为独特的性格因素,体现出对生活原生态的执着追求,而且或多或少接受了老舍市民戏剧的影响。
2.乡村题材。如果说80年代的乡土话剧将传统文化与现代文化的对比表现得****,那么90年代以后的乡土话剧就很少有开拓创新的意义空间,这和剧作家的乡村生活体验也有很大的关系。相比戏曲农村现代戏的兴盛,这时期乡土话剧的数量急遽下滑,只出现了陈健秋的《水下村庄》、《水上饭店》,孟冰的《桃花谣》、《黄土谣》,石零的《老宅》等。这类作品对人物精神世界的描述具有历史感,而且在问题的反映上大多是曲线式的。
……