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本书是我国**部科学地、系统地、规范化地论述影视剪辑艺术的专著。其内容还涉及影视编剧、导演、摄影(像)、录音、编辑和制片等诸多领域。本书作者积五十五年丰富的基础理论和实践经验,全面阐述了剪辑技巧、剪辑手法、“蒙太奇”作用、画面特性、影视节奏与剪辑关系、影视作品剪辑的异同以及制作流程,深入浅出地诠释了剪辑工作的性质、任务、作用和目的。本书对影视编剧、导演、摄影(像)、录音、编辑、剪辑和制片人员具有较强的实用性;对初学者具有入门指导的作用;对影视艺术的爱好者具有参考价值,是一本****的在理论和实践方面相得益彰的专业教材和工具书。

修订说明
序
前言
第1章 概述
**节 电影的发明与剪辑
第二节 剪辑的形成与定位
第三节 剪辑的性质、任务、作用和目的
一 剪辑的性质
二 剪辑的任务
三 剪辑的作用和目的
四 增强影视片的艺术表现力和感染力
第四节剪辑学习的三个阶段
第五节 剪辑与导演的关系
第2章 蒙太奇
**节什么是蒙太奇
第二节 蒙太奇的产生与运用
第三节 蒙太奇的若干名词
第四节 蒙太奇与剪辑关系
第五节 蒙太奇的表现形式
第3章 剪辑基础
**节 影视艺术的基本特性
一 视觉和听觉形象
二 时间和空间艺术
三 逼真性和运动性
四 技术性和综合性
第二节 剪辑阅读影视文学剧本、分镜头剧本和导演阐述
一 阅读影视文学剧本
二 阅读导演分镜头剧本
三 阅读导演阐述
第三节 剪辑与影视片生产创作的分阶段
一 影视生产的筹备阶段
二 影视生产的拍摄阶段
三 影视生产的后期阶段
四 影视剪辑工作的总结
第4章 画面特性
** 节镜头画面的分类
一 镜头景距的变化
二 镜头角度的变化
三 镜头运动的变化
四 镜头速度的变化
五 镜头技巧的变化
第二节 镜头画面的方向性
一 画面的方向
二 视线的方向
三 事物运动的方向
四 地理(地形)的方向
五 镜头离轴的拍摄与剪辑
第5章 画面剪辑(镜头语言)
**节 画面组接的剪接点
一 画面剪接点
二 声音剪接点
第二节 画面组接的逻辑性
……
第6章 声画剪加(视听语言)
第7章 剪辑节奏
第8章 多片种剪辑
第9章 电视的崛起
第10章 影视剪辑的异同
附录
结束语
后记
主编识语

傅正义同志生于1925年,湖北黄冈人。12岁参加抗日儿童救亡团,1940年考入重庆中国电影制片厂,1946年进入上海昆仑影业公司参加革命,在地下党的领导下,合作剪辑了许多进步影片。如《八千里路云和月》、《一江春水向东流》、《万家灯火》、《乌鸦与麻雀》、《丽人行》等,受到我国**代导演史东山、蔡楚生、沈浮、郑君里、陈鲤庭等电影艺术家的重视和好评。
建国以后,傅正义同志与**导演孙瑜、崔嵬、成荫、张水华、谢铁骊等合作,剪辑出一大批**影片。如《三毛流浪记》、《武训传》、《青春之歌》、《杨门女将》、《小兵张嘎》、《上海姑娘》、《伤逝》、《知音》等等,共计200余部,为繁荣我国的电影事业做出了贡献。
傅正义同志经验丰富,工作一丝不苟,在1982年第二届中国电影金鸡奖的评选中,他剪辑的影片《伤逝》和《知音》获得了*佳剪辑奖。之后,他又与**电视剧导演林汝为、王扶林等合作,先后剪辑了400多(部)集电视剧和电视专题片。如《四世同堂》、《诸葛亮》、《红楼梦》、《千里跃进大别山》、《焦裕禄》、《铁市长》、《特殊连队》、《三国演义》、《民魂》、《寻梦到黄山》等等。其中电视剧《红楼梦》曾获(1986年度)第七届电视“飞天奖”的**剪辑奖。傅正义同志因此成为中国影视史上**位获得“金鸡”、“飞天”双奖的得主,被影视界人士誉为“中国的**把剪刀”。**导演和表演艺术家谢添同志为傅正义同志题词:“影视王麻”。这风趣的比喻,恰当地评价了傅正义无**拟的剪辑功力。
傅正义同志是中国电影剪辑学会**任会长,在他积极努力和倡导下,北京电影学院**开办了剪辑大专班。他还曾到全国各大艺术院校讲学,并常在报刊上发表电影电视剪辑理论与技巧的文章,为提高我国影视剪辑专业水平,培养剪辑队伍的新生力量做出了很大的贡献。为影视剪辑事业的蓬勃发展奠定了坚实的基础。