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  唐史原来超有趣
  ￥118.40

本书在探索分析音乐的方法及相应的实例分析与指导创作、阐述各种技术理论两方面,是交替进行、相互补充的。为进一步分析和理论的多方面验证提供实例,书中还列出大量作品出处。
全书的理论阐述和内容安排也与这一总体系相符合。在**部分“音乐的基本表现手段与旋律”中,各种理论和分析所涉及的结构范畴是从音乐*小的形式出发的,既可认为是表现核心乐思或基础音调或动机的*小存在形式,也可认为是独立、抽象的因素。只有这种存在形式通过“发展音乐的基本手法”,才能成长发育起来。然而即使它不成为乐曲的主题或只是一般的旋律的话,它也必须按照一定的“音乐陈述结构形式”成型起来。
本书还将我国民族民间音乐中一些有特点的创作手法也包容进来,力图扩大我们分析研究的范围;说明在表达思想内容时手法的共同性和民族性之间的联系。

言
**部分音乐的基本表现手段与旋律
**章绪论
**节音乐的形成
第二节乐思陈述的层次
第三节旋律的音调基础和表现力
第二章旋律的节奏和节拍
**节节奏与节拍的作用
第二节节奏的重要类型
第三章旋律的调式与调性
**节大小调调式体系
第二节西欧特种调式
第三节我国民族的五声性调式
第四章旋律的音高-旋律线
**节进行中的音程和方向
第二节旋律型
第三节高潮
第五章旋律运动的逻辑
**节逻辑的含义与四阶段运动
第二节三阶段与二阶段的运动
第三节运动阶段的级差
第六章旋律中其他表现手法
**节其他基本表现手法
第二节和声与织体
第二部分发展音乐的基本手法
第七章材料保持方面的手法
**节原始陈述、重复和在线
第二节迭奏、变奏、模进
第三节宽放与紧收
第八章材料变动方面的手法
**节溯型、演化(引申)和出新
第二节合头、合尾;换头、换尾和头尾合
第三节扩充、减缩与裁截
第四节叠入和补充
第九章多声陈述及其写作手法
**节复调的对比与模仿
第二节间补与多层次陈述
第三节陈述写法类型
第十章整体的构思方面
**节调性的变换
第二节乐曲的起伏与高低潮
第三节整体作用的综合发展
第三部分音乐陈述的结构
第十一章绪论
**节音乐陈述的结构的含义和作用
第二节乐逗及陈述结构形态
第三节结构的类型及其区分原则
第十二章基础结构
**节乐段
第二节乐段的扩展
第三节乐句、乐节和乐汇
第十三章衍生结构
**节连句结构和散体结构
第二节模进结构和诗句结构
第三节自由结构、联合结构及结构的组合
第十四章陈述结构的分析
第四部分作品的曲式结构
第十五章绪论
**节曲式与曲式功能
第二节规范化曲式结构体系及曲式结构的组成部分
第三节关于作品分析的方法
第十六章并列曲式
**节一部曲式
第二节二部并列曲式
第三节三部及多部并列曲式
第十七章再现曲式
**节再现部和再现二部曲式
第二节再现三部曲式
第三节再现四部与再现多部曲式
第十八章复合曲式
**节复合再现三部曲式
第二节其他复合曲式
第十九章循环曲式
**节绪论
第二节回归曲式
第三节回旋曲式
第二十章变奏曲式
**节绪论
第二节固定基础变奏曲
第三节变体主题变奏曲
第四节变奏的民族特点及变奏套曲的组成
第五节实例分析及变奏曲式的应用
第二十一章奏鸣曲式
**节绪论
第二节呈示部
第三节展开部
第四节再现部
第五节收尾部与前奏
第六节奏鸣曲的变体和应用与奏鸣曲式的历史演变
第二十二章回旋奏鸣曲式
第二十三章复调音乐曲式
**节绪论
第二节赋格曲的组成部分
第三节赋格曲的整体结构
第四节二重和三重赋格
第五节其他复调音乐曲式
第二十四章套曲曲式
**节绪论
第二节组曲
第三节奏鸣-交响套曲及其他套曲曲式
第四节声乐套曲
第二十五章边缘曲式
**节绪论
第二节边缘曲式的形成
第三节中介性边缘曲式
第四节两原则结合的边缘曲式
第五节原则的三重结合与附生性结合