出版日期：2011年07月
ISBN：9787811357714
[十位：7811357712]
页数：258
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刘*
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谢**
南昌市
《纪录片制作教程（当代视听传媒系列）》内容提要：
总序/1
**章 纪录片概述/1
**节 纪录片是什么/1
第二节 纪录片的本质属性/7
第三节 纪录片的主要类型/11
第二章 世界纪录片/22
**节 从卢米埃尔到弗拉哈迪/22
第二节 格里尔逊的“纪录片”与维尔托夫的“电影眼睛”/28
第三节 法西斯的三种记录方式/35
第四节 直接电影与真实电影/45
第五节 影响中国的纪录大师/51
第三章 中国纪录片/61
**节 新闻纪录片时期(20世纪初至70年代)/61
第二节 电视专题片时期(20世纪70年代末至80年代末)/65
第三节 电视纪录片繁荣期(20世纪90年代初至1996年)/71
第四节 纪录片多元化发展时期(1997年至今)/77
第五节 台港澳纪录片/83
第四章 纪录片筹划/91
**节 选题策划/91
第二节 调研预访/95
第三节 方案写作/96
第四节 拍片准备/99
第五节 拍摄提纲/103
第五章 纪录片拍摄/106
**节 景别、角度与构图/106
第二节 固定镜头与运动镜头/112
第三节 录
《纪录片制作教程（当代视听传媒系列）》图书目录：
总序/1
**章 纪录片概述/1
**节 纪录片是什么/1
第二节 纪录片的本质属性/7
第三节 纪录片的主要类型/11
第二章 世界纪录片/22
**节 从卢米埃尔到弗拉哈迪/22
第二节 格里尔逊的“纪录片”与维尔托夫的“电影眼睛”/28
第三节 法西斯的三种记录方式/35
第四节 直接电影与真实电影/45
第五节 影响中国的纪录大师/51
第三章 中国纪录片/61
**节 新闻纪录片时期(20世纪初至70年代)/61
第二节 电视专题片时期(20世纪70年代末至80年代末)/65
第三节 电视纪录片繁荣期(20世纪90年代初至1996年)/71
第四节 纪录片多元化发展时期(1997年至今)/77
第五节 台港澳纪录片/83
第四章 纪录片筹划/91
**节 选题策划/91
第二节 调研预访/95
第三节 方案写作/96
第四节 拍片准备/99
第五节 拍摄提纲/103
第五章 纪录片拍摄/106
**节 景别、角度与构图/106
第二节 固定镜头与运动镜头/112
第三节 录音/117
第四节 用光/120
第五节 现场拍摄中的意识/126
第六节 现场采访/132
第七节 几种常见的拍摄方式/135
第六章 纪录片叙事/138
**节 叙事视角/138
第二节 叙事方式/142
第三节 叙事态度/144
第四节 叙事时间/145
第五节 叙事结构/148
第七章 纪录片编辑/155
**节 后期制作流程及要点/155
第二节 解说词与脚本/157
第三节 蒙太奇/173
第四节 两种风格的剪辑/175
第五节 画面的剪辑/178
第六节 声音的剪辑/183
第八章 纪录片运营/189
**节 纪录片生产/189
第二节 纪录片播出/196
第三节 纪录片营销/203
第四节 纪录片市场/210
第九章 纪录片理念/211
**节 再现与再造/211
第二节 真实与客观/218
第三节 真实再现(搬演)/223
第四节 当代纪录片/229
附录/240
参考文献/257
后记/259
《纪录片制作教程（当代视听传媒系列）》文章节选：
总序/1
**章 纪录片概述/1
**节 纪录片是什么/1
第二节 纪录片的本质属性/7
第三节 纪录片的主要类型/11
第二章 世界纪录片/22
**节 从卢米埃尔到弗拉哈迪/22
第二节 格里尔逊的“纪录片”与维尔托夫的“电影眼睛”/28
第三节 法西斯的三种记录方式/35
第四节 直接电影与真实电影/45
第五节 影响中国的纪录大师/51
第三章 中国纪录片/61
**节 新闻纪录片时期(20世纪初至70年代)/61
第二节 电视专题片时期(20世纪70年代末至80年代末)/65
第三节 电视纪录片繁荣期(20世纪90年代初至1996年)/71
第四节 纪录片多元化发展时期(1997年至今)/77
第五节 台港澳纪录片/83
第四章 纪录片筹划/91
**节 选题策划/91
第二节 调研预访/95
第三节 方案写作/96
第四节 拍片准备/99
第五节 拍摄提纲/103
第五章 纪录片拍摄/106
**节 景别、角度与构图/106
第二节 固定镜头与运动镜头/112
第三节 录音/117
第四节 用光/120
第五节 现场拍摄中的意识/126
第六节 现场采访/132
第七节 几种常见的拍摄方式/135
第六章 纪录片叙事/138
**节 叙事视角/138
第二节 叙事方式/142
第三节 叙事态度/144
第四节 叙事时间/145
第五节 叙事结构/148
第七章 纪录片编辑/155
**节 后期制作流程及要点/155
第二节 解说词与脚本/157
第三节 蒙太奇/173
第四节 两种风格的剪辑/175
第五节 画面的剪辑/178
第六节 声音的剪辑/183
第八章 纪录片运营/189
**节 纪录片生产/189
第二节 纪录片播出/196
第三节 纪录片营销/203
第四节 纪录片市场/210
第九章 纪录片理念/211
**节 再现与再造/211
第二节 真实与客观/218
第三节 真实再现(搬演)/223
第四节 当代纪录片/229
附录/240
参考文献/257
后记/259
《纪录片制作教程（当代视听传媒系列）》编辑推荐与评论：
总序/1
**章 纪录片概述/1
**节 纪录片是什么/1
第二节 纪录片的本质属性/7
第三节 纪录片的主要类型/11
第二章 世界纪录片/22
**节 从卢米埃尔到弗拉哈迪/22
第二节 格里尔逊的“纪录片”与维尔托夫的“电影眼睛”/28
第三节 法西斯的三种记录方式/35
第四节 直接电影与真实电影/45
第五节 影响中国的纪录大师/51
第三章 中国纪录片/61
**节 新闻纪录片时期(20世纪初至70年代)/61
第二节 电视专题片时期(20世纪70年代末至80年代末)/65
第三节 电视纪录片繁荣期(20世纪90年代初至1996年)/71
第四节 纪录片多元化发展时期(1997年至今)/77
第五节 台港澳纪录片/83
第四章 纪录片筹划/91
**节 选题策划/91
第二节 调研预访/95
第三节 方案写作/96
第四节 拍片准备/99
第五节 拍摄提纲/103
第五章 纪录片拍摄/106
**节 景别、角度与构图/106
第二节 固定镜头与运动镜头/112
第三节 录音/117
第四节 用光/120
第五节 现场拍摄中的意识/126
第六节 现场采访/132
第七节 几种常见的拍摄方式/135
第六章 纪录片叙事/138
**节 叙事视角/138
第二节 叙事方式/142
第三节 叙事态度/144
第四节 叙事时间/145
第五节 叙事结构/148
第七章 纪录片编辑/155
**节 后期制作流程及要点/155
第二节 解说词与脚本/157
第三节 蒙太奇/173
第四节 两种风格的剪辑/175
第五节 画面的剪辑/178
第六节 声音的剪辑/183
第八章 纪录片运营/189
**节 纪录片生产/189
第二节 纪录片播出/196
第三节 纪录片营销/203
第四节 纪录片市场/210
第九章 纪录片理念/211
**节 再现与再造/211
第二节 真实与客观/218
第三节 真实再现(搬演)/223
第四节 当代纪录片/229
附录/240
参考文献/257
后记/259
《纪录片制作教程（当代视听传媒系列）》作者介绍：
总序/1
**章 纪录片概述/1
**节 纪录片是什么/1
第二节 纪录片的本质属性/7
第三节 纪录片的主要类型/11
第二章 世界纪录片/22
**节 从卢米埃尔到弗拉哈迪/22
第二节 格里尔逊的“纪录片”与维尔托夫的“电影眼睛”/28
第三节 法西斯的三种记录方式/35
第四节 直接电影与真实电影/45
第五节 影响中国的纪录大师/51
第三章 中国纪录片/61
**节 新闻纪录片时期(20世纪初至70年代)/61
第二节 电视专题片时期(20世纪70年代末至80年代末)/65
第三节 电视纪录片繁荣期(20世纪90年代初至1996年)/71
第四节 纪录片多元化发展时期(1997年至今)/77
第五节 台港澳纪录片/83
第��章 纪录片筹划/91
**节 选题策划/91
第二节 调研预访/95
第三节 方案写作/96
第四节 拍片准备/99
第五节 拍摄提纲/103
第五章 纪录片拍摄/106
**节 景别、角度与构图/106
第二节 固定镜头与运动镜头/112
第三节 录音/117
第四节 用光/120
第五节 现场拍摄中的意识/126
第六节 现场采访/132
第七节 几种常见的拍摄方式/135
第六章 纪录片叙事/138
**节 叙事视角/138
第二节 叙事方式/142
第三节 叙事态度/144
第四节 叙事时间/145
第五节 叙事结构/148
第七章 纪录片编辑/155
**节 后期制作流程及要点/155
第二节 解说词与脚本/157
第三节 蒙太奇/173
第四节 两种风格的剪辑/175
第五节 画面的剪辑/178
第六节 声音的剪辑/183
第八章 纪录片运营/189
**节 纪录片生产/189
第二节 纪录片播出/196
第三节 纪录片营销/203
第四节 纪录片市场/210
第九章 纪录片理念/211
**节 再现与再造/211
第二节 真实与客观/218
第三节 真实再现(搬演)/223
第四节 当代纪录片/229
附录/240
参考文献/257
后记/259