《中国二胡名曲集锦》所人集的作品大致上包括了部分传统、民间乐曲和建国后各时期创编的一批中小型**曲目及大型作品。
按照“接受美学”的观点，文艺作品的接受情况，可以从“垂直接受”与“水平接受”两个方面来考察。据此，《中国二胡名曲集锦》所选作品既力求突出其艺术性、风格性、代表性、实用性、也尽可能要求作品能在一个时期内广泛流传，又能在较长历史延续过程中长期流传，使接受的深度与广度能较好地结合。当然，本人在作品选编过程中，也清醒地意识到，还有一部分相当精彩的二胡杰作，仅是由于编者缺乏有关曲谱及作者创作情况的资料，而只能暂付阙如。
任何一首音乐作品，都属于一定的历史时期与风格范畴，在体裁形式与情感内涵上也都应该有其各自的规定性。既要秉承原作形态的精髓与框架结构，也要创造性地赋于它们新的生命，这就是演奏再创作的核心任务。在表演创作中，作品所包含的情感、形象内涵的感受与传达，有赖于演奏者对作品准确和深刻的理解。有鉴于此，《中国二胡名曲集锦》对所选乐曲从作品的不同侧面对其创作背景、思想内涵、表演特征、风格特色等给予不同篇幅的文字说明，以此作为艺术处理的参考。对其中有些作品，笔者力求抓住乐曲的特点，

1．正气歌曾加庆曲
2．乱世情侣何占豪曲
3．新婚别张晓峰、朱晓谷曲
4．A商调式幻想曲郑冰曲
5．红梅随想曲吴厚元曲
6．长城随想刘文金曲
7．**二胡狂想曲王建民曲
8．莫愁女幻想曲何占豪曲
9．满江红_车向前曲
lO．贵妃情庐亮辉曲
11．离骚姚盛昌、林聪曲
12．枫桥夜泊崔新、朱昌耀曲
13．梁山伯与祝英台何占豪、陈钢曲严洁敏整理
附录
后记
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