艾青除了写诗，还写过各类文章。他是**位强调诗歌散文美的诗人。他主张将诗歌从矫揉造作、华而不实的风格中摆脱出来，以现代的日常所用的鲜活的口语，表达自己所生活的时代。他在《诗论》中谈到过：“ 自从我们发现了韵文的虚伪，发现了韵文的人工气，发现了韵文的雕琢，我们就敌视了它；而当我们熟视了散文的不修饰的美，不需要涂抹脂粉的本色，充满了生活气息的健康，它就肉体地诱惑了我们。”这既是他的诗歌观念，也是他对散文的观点。
这一部散文、随笔集，从行旅、友情、诗画、寓言和自述诸多角度，展示了作者丰富而独特的诗意人生旅程。

**部 行旅人生：
亿杭州：
九年前的这些日子——
每天，在吃稀饭以前，不论是晴天还是细雨罩住湖面的早晨，我常是一个人背了画具，彳亍在西湖的边上，或是孤山的树林间，或是附近西湖的田野里，用自己喜爱的灰暗的调子，诚挚的心，去描画自己所喜爱的景色。那时的我，当是一个勤苦的画学生，对于自然，有农人的固执的爱心；对于社会，取着羞涩的嫌避的态度；而对于贫苦的人群，则是人道主义的，怀着深切的同情——那些小贩，那些划子，那些车夫，以及那些乡间的茅屋与它们的贫穷的主人和污秽的儿女们，成了我作画的*惯用的对象。
因为自己处境的孤独，那种飘忽与迷蒙，清晨与黄昏的，浮动着水蒸气的野景，和那种为近海地带所常有的，随气候在幻变的天色，也常为我所爱。 除了绘画，少年时代的我，从人间得到的温热是什么呢？
我曾凝视过一个少女的侧影，但那侧影却不曾在我的画册上留下真实的笔触之前就消隐了。
我曾徘徊于桥头，曾在黑夜看过遥远的窗户上的灯光。
就在那时，我开始读了屠格涅夫，而且也爱上了屠格涅夫。
西湖，是我的艺术的摇篮，但它对于我是暖昧的，痛苦的。它所给我的，是*初我能意识的人生的寂寞与悲凉——我如今依然很清楚的记忆到，在一个细雨的冬天的早晨，寒风从那些残败了的荷叶丛中溜过，我在一个墙角，曾落下了冰冷的眼泪。
杭州是可咒诅的了。
……

我曾经喜欢（代序）
**部 行旅人生
忆杭州
西行
乡居
夏日书简
埋
炸后
走向胜利——从延安到张家口
怀念天山
第二部 友情人生
往事·沉船·友谊——忆智利诗人巴勃罗·聂鲁达
在爱荷华的“中国**”
忆白石老人
望舒的诗
思念胡风和田间
第三部 诗画人生
诗的散文美
诗与宣传
为了胜利
坪上散步——关于作者、作品及其他
了解作家尊重作家
诗与感情
和诗歌爱好者谈诗
关于叶赛宁
谈中国画
诗论
诗人论
第四部 寓言人生
画鸟的猎人
偶像的话
养花人的梦
蝉的歌
第五部 自述人生
在汽笛的长鸣声中
我怎样写诗的
母鸡为什么下鸭蛋
我的创作生涯
编后记

艾青是我国当代**诗人，解放前，他以深沉、激越、奔放的笔触诅咒黑暗，讴歌光明；建国后，他又一如既往地歌颂人民，礼赞光明，思考人生。艾青除了写诗，还写过各类文章。这一部散文、随笔集，从行旅、友情、诗画、寓言和自述诸多角度，展示了作者丰富而独特的诗意人生旅程。