点击20世纪的外国文学版图，作为主体的现实主义、现代主义和后现代主义三大文学思潮的时空版块既清晰又模糊。三大思潮的小说家们大多能长中短篇多管齐下，因此20世纪外国短篇小说虽不及长篇小说的灿烂辉煌，却也不乏锦簇花团。
20世纪的现实主义短篇小说与时俱进，异彩纷呈，既有欧美各国应时的众多流派，又有前苏联以及受影响的世界各国的无产**文学和社会主义**流行的社会主义现实主义文学，更有拉美的魔幻现实主义文学。
本书属于语文新课标必读丛书。本书所收录的三十篇二十世纪外国短篇小说是教育部《全日制义务教育语文课程标准》**书目。各小说异彩纷呈，既有欧美各国应时的众多流派，又有前苏联以及受其影响的世界各国的无产**文学和社会主义**流行的社会主义现实主义文学，更有拉美的魔幻现实主义文学，灿烂辉煌，锦簇花团。

喀布尔人
[印度]泰戈尔 著 黄志坤 译
罗宾德拉纳特·泰戈尔（1861—1941），印度近代**诗人、作家和社会活动家，生于加尔各答。1878年赴英国学习，1880年回国，从此献身文学事业。1913年曾获诺贝尔文学奖金。泰戈尔一生的著述非常丰富，有诗集五十余册，中长篇小说十二部，短篇小说百余篇，剧本二十几种，还有文学、哲学、政治论文和回忆录、游记、书简等著作。主要作品有诗集《吉檀迦利》、《新月集》、《园丁集》、《飞鸟集》，长篇小说《沉船》、《戈拉》，剧本《红夹竹桃》、《邮局》等。他的诗歌清新自然，想象丰富，有浓厚的浪漫主义抒情色彩。他的小说则是深刻的现实主义，在情节布局、人物刻画和心理描写方面都有独特之处。小说《喀布尔人》（1892）通过小商贩与富有之家的一个小姑娘之间的亲密交往，展现了一种超越民族、社会地位和年龄界限的真垫的爱。
我五岁的小女儿米妮，整天叽叽呱呱不停嘴。她出生后只花了一年时间，就学会了讲话。这以后，只要没有睡着，她简直就没有安静过一分钟。她母亲怎么骂她，也不能使她少说几句。可我却不这样。假如米妮沉默不语，我就觉得很不自在，时间一长我就难以忍受。因此，米妮与我聊天，总是津津有味，神采飞扬。
**上午，我正忙着写一部小说的第十七章。米妮来了，说：“爸爸，看门人罗摩多亚尔把‘乌鸦’叫成‘老鸦’。他什么都不懂，是吗？”我还没有来得及向她解释——世界上的语言千差万别各不相同的时候，她已扯到另一个话题上去了：“爸爸，你说说，博拉讲天上有只大象，它鼻子一喷水，天就下雨了！你看，她怎么能这样胡说八道呢？她就会唠叨，白天黑夜的唠叨！”
她不等我思索片刻发表意见，又突然问道：“爸爸，妈妈是你的什么人？”
我默想——她是我亲爱的……但对米妮却搪塞道：“米妮，去跟博拉玩吧！我正忙着呢！”
米妮没有走，就在桌边我的脚旁坐下来了。手不停地敲着膝盖，小嘴像说绕口令似的念念有词，自个儿玩了起来。在我小说的第十七章里，主人公普罗塔盖·辛格在漆黑的夜晚，正抱着女主人公卡乔玛拉，从监狱很高的窗户纵身跳到下面的河水里！
我的房间面向街道。忽然，米妮不玩了，跑到窗前叫了起来：“喀布尔人，啊，喀布尔人！”
街上一个高个儿喀布尔人，拖着疲惫的脚步经过这里。他身着污秽宽大的衣服，头��高高的头巾，肩上扛着一个大口袋，手里拿着几盒葡萄干。我的宝贝女儿看到他后，很难说有什么想法，但她开始大声地叫唤他。我想，这扛大口袋的又是一个灾难，我小说的第十七章再也写不完了！
听到米妮的叫唤，喀布尔人微笑地转过身，朝我们家走来。米妮看到这情景，急忙跑到里屋，躲藏得无影无踪。她可能有一个稀里糊涂的想法——那大口袋里藏着几个和她一样活蹦乱跳的小孩。
喀布尔人走到我跟前，面带笑容地和我打招呼。我心想，尽管小说主人公普罗塔盖·辛格和卡乔玛拉的情况，是那样的紧急，但是，既然把小贩叫到家里来了，不买点什么总是说不过去的！
买了点东西后，我就开始和喀布尔人聊了起来。我们从阿卜杜勒·拉赫曼、俄罗斯人、英国人一直扯到保卫边界的政策。他动身要走的时候，问道：“先生，你那小姑娘哪里去了？”
我设法打消米妮毫无根据的恐惧，把她从里屋领了出来。米妮靠着我，以疑惑的眼光，看着喀布尔人和他的大口袋。小贩从袋子里掏出一些葡萄杏子等干果，递给米妮。但她什么也没要，反而倍加疑心，更加紧紧地挨着我。他们**会面就是这样的！
几天后的一个上午，我刚要出门，忽然看到我女儿坐在门口的长凳上，正和坐在她脚边的喀布尔人滔滔不绝地说话。小贩满脸堆笑地听着，间或也用蹩脚的孟加拉语发表点自己的想法。除了爸爸之外，在米妮五年的生活经历中，她还从来没有遇到过这样耐心的听众。我还看到，她那小纱丽的衣角上堆满了杏子和葡萄干。我对喀布尔人说：“你给她这么多东西干什么？请不要再给了。”
说着，我从口袋里掏出一枚半卢比的硬币，交给了小贩。他心不在焉地接过钱来，丢进了口袋。
回家后，我发现，那枚硬币引发了比它价值多一倍的麻烦！
……

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