有不少人认为，中国的20世纪可以说是湖南人的世纪。这主要是因为湖南在20世纪以来陆续涌现了一批又一批走向全国的**时代潮流和方向的人才群体。但承认20世纪以来湖南人才辈出的人中却又有不少人认为，湖南在20世纪所出现的人才群体基本上是属于政治、军事类型的，很少见到还有别的其他类型的人才群体。那么，湖南在20世纪所出现的人才群体，除了政治、军事类型的之外，就真的没有或很少见到还有别的其他类型的人才群体了吗？对此，徐美辉女士持不同见解。如今，由她撰写的这本《20世纪湖南音乐人才群体研究》的著作，就是要向世人述说：20世纪湖南所涌现的人才群体中，除了政治和军事类型的以外，还有一个文化艺术方面的人才群体，这个群体由于过去一直注意和宣传得不够，故至今还比较鲜为人知。我想，徐美辉女士能够有如此不同寻常的立意，就不仅给入耳目一新的感觉；她的著作要在这个尚未开拓的领域建言立论，也就委实不能不让人刮目相看。

对于儿童歌舞剧和流行音乐来说，如歌的、优美的、具有动人的歌唱性质的旋律是音乐**重要的艺术品格。特别是作曲大师黎锦晖，他认为*重要的使命，便是要将情感、性格、内心活动的歌曲和其他音乐（如前奏曲、舞曲、间奏曲或其他器乐插段）转化成美妙的旋律。但又不仅仅停留在流畅优美，而是要在这个基础上赋予旋律以强烈而独特的非常容易唱也容易记的、音域不宽、声区不广、音调简单易学的个性。从《小兔子乖乖》到《桃花江美人窝》没有一首是可以说是不美的。人们认同黎锦晖一代的音乐，在旋律上的地位是无可争议的。也正是由于他们���旋律铸造上具有独到的功夫，出众的才华，以及令人叫绝的音调表现力，才使得他们这一代的音乐作品获得****的成功。综观他的音乐，唯美主义作品是其主流，其中歌曲创作开始走出学堂乐歌中体（词）作用（曲）的原始状态，显现出音乐的民族主体性与原创性，音乐的表现形式也开始多元化。黎锦晖还以歌舞剧形式拓宽了音乐传播的界域，对20世纪30年代的新音乐运动影响巨大。三、体现都市化文化特征萌芽时期欧阳予倩、黎锦晖等湖南音乐家及其音乐都体现出都市化文化的基本特征。 有不少人认为，中国的20世纪可以说是湖南人的世纪。这主要是因为湖南在20世纪以来陆续涌现了一批又一批走向全国的**时代潮流和方向的人才群体。但承认20世纪以来湖南人才辈出的人中却又有不少人认为，湖南在20世纪所出现的人才群体基本上是属于政治、军事类型的，很少见到还有别的其他类型的人才群体。那么，湖南在20世纪所出现的人才群体，除了政治、军事类型的之外，就真的没有或很少见到还有别的其他类型的人才群体了吗？对此，徐美辉女士持不同见解。如今，由她撰写的这本《20世纪湖南音乐人才群体研究》的著作，就是要向世人述说：20世纪湖南所涌现的人才群体中，除了政治和军事类型的以外，还有一个文化艺术方面的人才群体，这个群体由于过去一直注意和宣传得不够，故至今还比较鲜为人知。我想，徐美辉女士能够有如此不同寻常的立意，就不仅给入耳目一新的感觉；她的著作要在这个尚未开拓的领域建言立论，也就委实不能不让人刮目相看。
徐美辉女士写这样一本选题的著作，缘于她本人是学音乐艺术的。她1985年考入湖南师范大学艺术学院音乐系声乐专业攻读本科。

序
绪论
一、湖南音乐家和湖南音乐人才群体的概念与定义界定
二、选题的缘起与意义
三、湖南音乐家人物史料文献发掘整理与研究现状综述
四、基本思路与架构
**章 20世纪湖南音乐人才群体产生的生态环境
**节 厚重的历史文化积淀
一、楚文化的滋养
二、湖湘文化的浸润
第二节 西方音乐文化的传播
一、湖南维新变法人士对西方音乐文化的宣传
二、学堂乐歌在湖南的盛行
第三节 音乐职业化的发展趋势
一、市民音乐的兴起和发展
二、职业音乐家的出现

第二章 新音乐萌芽时期的湖南音乐人才群体
(1901—1931)
**节 新音乐的定义与萌芽时期范围确定的依据
一、新音乐的定义
二、新音乐萌芽时期范围确定的依据
第二节 湖南音乐人才群体及其代表人物列举介绍

一、*为突出的4位代表人物
二、较为突出的10位代表人物
第三节 新音乐萌芽时期湖南音乐人才群体的活动情形及其评价
一、湖南音乐家在上海的音乐活动
二、湖南音乐家在湖南本土的音乐活动
三、湖南音乐家在苏区文艺运动中的音乐活动
第四节 新音乐萌芽时期湖南音乐人才群体的特点
一、突出儿童歌舞和歌舞剧为主要表现形式
二、对唯美艺术品格的追求
三、体现都市化文化特征

第三章 新音乐运动时期的湖南音乐人才群体(1931—1949)
**节 新音乐运动时期的定义和范围确定的依据
一、“新音乐”的重新定义
二、“新音乐运动”的提出
三、新音乐运动时期范围确定的依据．
第二节 湖南音乐人才群体及其代表人物列举介绍
一、*为突出的5位代表人物
二、较为突出的23位代表人物
第三节 新音乐运动时期湖南音乐人才群体的活动情形及其评价
一、在长沙的抗日救亡歌咏戏剧活动
二、在上海孤岛的音乐活动
三、在解放区的音乐活动
四、在广西、昆明、重庆等地的音乐活动
第四节 新音乐运动时期湖南音乐人才群体的特点
一、湖南音乐家是新音乐运动的主体
二、强调音乐必须为政治服务的音乐思想
三、在创作上：歌曲形式成为新音乐创作的主体
四、在传播上：歌咏成为大家共同选择的主要传播方式
五、对音乐艺术多元化的负面影响

第四章 新音乐民族化时期的湖南音乐人才群体(1949—1965)
**节 新音乐民族化时期范围确定的依据
第二节 湖南音乐人才群体及其代表人物列举介绍
……
第五章 新音乐变异时期的湖南音乐人才群体（1966—1976）
第六章 新音乐大众时期的湖南音乐人才群体（1977—2000）
第七章 20世纪湖南音乐人才群体的个性特征及其局限
第八章 20世纪湖南音乐人才群体在中国音乐史上的地位与作用
结语
参考文献
后记
……