说起扬州八怪,不得不首先提到郑板桥;说到郑板桥,不由想起民间关于他的一个故事:
话说郑板桥当年研习书法,到了废寝忘食、痴迷忘我的地步,白天伏案临摹列代名家墨宝不说,甚至到了晚上,还要在夫人的背上画来画去。**,这位“难得糊涂”先生又把夫人的粉背当作书案,在上面练起了书法。夫人有些耐不住了,便说:“哎我说先生,你有你体,我有我体,为何老在我的体上画来画去?”郑板桥闻听此言,豁然大悟:是啊,列代书画名家,无不各有各的风格。为何总要模仿别人的字体,而不自成一体呢?自此以后,他摆脱了对前代书法大家的刻意摹写,锐意创新,将真隶与行楷融为一体,形成了自成一体的所谓“板桥体”。
且不说时人称之为扬州八怪,“怪”就怪在他们个个自成一体的书画风格,即便是在日常生活中,他们都人人“怪”招百出,“怪”癖骇俗。因而在我国清代初期的书画艺坛上,汇聚为一簇闪耀着奇光异彩的艺术群星,开创了我国绘画史上崭新的画风。扬州八怪以极富创造性的艺术个性和精通诗文书画的盖世奇才,谱写出诗文书画惊世骇俗的动人乐章。他们精湛绝伦的艺术作品,已经融入了东方文明的传统基因,极大地丰富中华民族精神世界。
我们之所以要编著这套《扬州