把艺术作品视为纯粹视觉形式的创造物，而抛开对任何题材，情节和内容的关注，这种现代主义美术观念首先是在19世纪中、晚期德语**的艺术史和美学理论中酝酿发展起来的。形式问题作为认识论的问题，涉及到艺术地认识或看世界的方式。本书以现代艺术史学中的感觉主义和形式主义为线索，对这两个流派的主要艺术史家和理论家，包括康拉德·费德勒、希尔德勃兰特、李格尔、沃尔夫林，沃林格尔等人的思想进行系统阐释和梳理；以沃林格尔两本著作《抽象与移情》和《哥特形式论》为依托，评估这种现代形式理论对19世纪末、20世纪初现代主义美术运动的影响方式、范围和程度。另外，本书还就罗杰·佛莱形式主义美术批评与形式理论的关系，以及意大利鉴赏家、艺术史家乔丹尼·莫雷利的形式与风格鉴别观念进行了深入辨析。
本书作者为中国美术学院美术史论系副主任，副教授，博士。

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**章 绪论
一 现代艺术理论中的形式问题
二 从温克尔曼到斯普林格
三 李格尔、沃尔夫林、沃林格尔
四 罗杰·佛莱和乔凡尼·莫雷利
第二章 形式主义
**节 康德的认识论哲学
第二节 霍尔巴特和齐美尔曼
第三节 费德勒和艺术科学
第四节 希尔德勃兰特与古典浮雕观念
第三章 沃尔夫林与李格尔
**节 沃尔夫林
第二节 李格尔
第四章 感觉主义
**节 感觉主义与移情
第二节 费歇尔父子
第三节 里普斯
第四节 恩德乐交通规则移情中介的���弃
第五章 《抽象与移情》与德国表现主义
**节 沃林格尔：艺术史学与艺术运动间的桥梁
第二节 移情心理机制
第三节 抽象心理机制
第四节 抽象与康定斯基
第五节 《抽象与移情》和表现主义
第六章 哥特艺术形式、沃林格尔与民族主义
**节 民族根基：中世纪哥特艺术与格吕内瓦尔德
第二节 哥特艺术形式
第三节 哥特艺术与20世纪初德国民族主义思潮
第四节 文化科学、德国资产**和民族主义
第五节 沃林格尔的历史意识与世纪之交德国史学
第七章 罗杰·佛莱、乔凡尼·莫雷利与形式主义
**节 形式主义与罗杰·佛莱的艺术批评
第二节 莫雷利艺术鉴赏学观念
第八章 几点结论
参考文献
附录：《论视觉艺术作品的判断》
译名对照表