在书画艺术繁荣发展的今天，普及装裱技术很有必要。为帮助广大装裱爱好者尽快掌握这门技术，笔者以自己的实践经验为基础，并搏采众人之长，编写了这本《速成书画装裱技法》。本书力求以通俗易懂的语言，介绍装裱程序及技术要领，特别是对装裱工艺的细节作了必要的说明。笔者在多年的工作实践中体会到，要提高自己的装裱水平，仅仅掌握装裱工艺的一些技法是远远不够的，必须勤于实践，反复练习，并不断地提高自己的艺术修养。如果这本小册子能对同好有所帮助，特别是如果能使初学者在短时间内掌握装裱技法，并加入到装裱工作队伍中来，为促进祖国书画艺术的繁荣贡献自己的力量，那么，也就实现了笔者编写了这本书的心愿。

一 装裱工艺发展概况
中国的书法和绘画，是东方艺术之瑰宝。伴随着书画艺术而产生的书画装裱工艺，是中华民族所独有的工艺。在中国，书画装裱工艺的发展与书画艺术本身的发展有着紧密的联系。1000多年来，它在不断地得到丰富和完善。
装裱，古代称为“装潢”，始于何时，迄今尚无确切资料考证。据史书记载，在魏晋时期，装潢工艺已经进入萌芽阶段。南北朝时期，装潢工艺较前有所提高。据唐张彦远所集《法书要录》记载，南朝宋孝武帝时的书画装裱是这样一种情况：“遂纸长短参差不同，具以数十纸为卷，披视不便，不易劳茹，善恶正草不相分别。”可见当时书卷装潢在尺寸上存在着严重的缺陷。按古尺算，书写纸是一尺宽，二尺长。孝武年间的书卷却不按纸的长度归类装裱，长短尺寸不同，数十张为一卷，而且卷卷不一，真、草、隶、篆相杂。鉴于这种情况，孝武帝派人对内府书画进行整理，在卷轴的长短规格上初步定下了尺寸，即“十纸为一卷”。
南朝宋明帝年间，内府书画得到进一步的整理，书画的尺寸“咸以二丈为度”，卷卷相当，解决了披视和收藏的不便。而且，还进一步按书卷的材料、质地和内容的优劣加以区分，安装不同的轴头，如“二王缣素书珊瑚轴”、“纸书金轴”、“玳瑁轴”、“旃檀轴”。 书画装裱，是我国一项传统的手工工艺，至迟在魏晋时期已进入萌芽阶段，有着1600年以上的悠久历史。
在相当长的时期内，装裱工艺被涂上了一层神秘的色彩，装裱技术主要是通过师徒口手相传，于外秘不示人。目前，有关书画装裱的书籍屡有所见，而对装裱技术的介绍却往往不够全面细致，尤其对于准备学习装裱的爱好者来说，在没有装裱师传授技艺的情况下，在处理工作中的一些细节问题时，仍会感到无从入手。在书画艺术繁荣发展的今天，普及装裱技术很有必要。为帮助广大装裱爱好者尽快掌握这门技术，笔者以自己的实践经验为基础，并博采众人之长，编写了这本《速成书画装裱技法》。本书力求以通俗易懂的语言，介绍装裱程序及技术要领，特别是对装裱工艺的细节作了必要的说明。
笔者在多年的工作实践中体会到，要提高自己的装裱水平，仅仅掌握装裱工艺的一些技法是远远不够的，必须勤于实践，反复练习，并不断地提高自己的艺术修养。如果这本小册子能对同好有所帮助，特别是如果能使初学者在短时间内掌握装裱技法，并加入到装裱工作队伍中来，为促进祖国书画艺术的繁荣贡献自己的力量，那么，也就实现了笔者编写这本书的心愿。

一 装裱工艺发展概况
二 装裱常用术语
三 装裱的品式
（一）立轴的品式
（二）横披的品式
（三）画片的品式
（四）屏条的品式
（五）对联的品式
（六）手卷的品式
（七）册页的品式
四 装裱设备和工具
（一）装裱设备的配置
（二）装裱工具的使用与保养
五 装裱材料的选配
（一）宣纸的种类与鉴别
（二）绫、绢、锦、洋纺的性能和特点
（三）胶、矾与胶矾水的配制
（四）颜料、墨与颜色水的配制
（五）浆糊的制作、使用与保养
（六）装裱的辅助材料
六 装裱材料的托与染
（一）托覆褙纸和镶料纸
（二）托绫绢
（三）托锦
七 画心的托法
（一）托画心前的准备工作
（二）托画心常用的方法
（三）绢本画心的托法
（四）生宣纸画心的托法
（五）矾纸画心的托法
（六）蜡笺纸画心的托法
（七）拓片的托法
（八）木刻画及水粉、水彩画画心的托法
（九）丝织品画心的托法
（十）托画心与印助条
（十一）托画心容易出现的问题及解决方法
八 书画的裱法
九 裱件的装法
十 特殊画心的装裱
十一 古旧书画的揭裱与修复
十二 画幅变形的预防措施
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