20世纪上半叶,民族的解放与独立,是中国人民面临的*大*紧迫的课题,新兴美术运动在这一课题下发端,一开始就与民主救亡运动和革命的政治斗争结下拉不解之缘。如果把新兴美术运动的精神特质和抗战美术的文化内涵相对照分析,可以得出这样的认识:抗战美术的兴起,不是终止了而是规约了新兴美术运动的发展,或者说抗战美术是"五四"以来新美术运动发展的历史与逻辑的归结。抗日救亡是全民族的任务,抗战美术要担负起宣传、教育、发动大众的职能,美术家就必须走向广阔的生活,贴近广大的民众,并去表现大众的生活、思想感情及审美情趣,创作的作品还应被大众所接受所喜爱。战争改变了人们的生活,捣毁了“象牙塔”,打破了“学院”与社会的界限,许多画家开始自觉地将艺术的视野从“现实的静象”转向火热的生活,从对技巧的兴趣转向民众生活的关注,从对优雅的欣赏转向对纯朴的追求。他们走出画室,走出都市,到前线、到边区、到少数民族地区进行战地或旅行写生,把审美视野扩展到更为广阔的空间,出现了自“五四”以来,美术界*为壮阔、*为广泛“深入民间”的运动。