本书在写作上采用了自然的结构：缘起、美国定位、国外发展状况、国内的发展、现存的问题。**不用说当然是放在国内的发展过程上。装置作为一种艺术创作的存在形态，由于性质相对静态，并不像行为方式那么惹眼，所以发展过程中还未招惹太大麻烦，如今甚至一些官方主办的艺术大展也愿意将其纳入其中。这正应合了作者将装置从文化符号到形式状态的转换的定位。作者以为，在一个正常发展的艺术环境里，当人们面对用现成品材料做的作品时，不再说“这件是个装置”，而说“这件装置做得好！那件装置做得不够好！”那才是装置应有的形态定位。
装置在当代的存在、它的界定、它的品位、它的走向还都不是一个发展的过程。我在想像能否达到这样一种状态：当装置不再是一个问题时，甚至人们都不提“装置”时，那才可能是一种自然天成的艺术状态。本书的撰写就是为这一环境在中国的早日出现而努力。

序言 从困惑开始
**章 装置的出现
**节 架上艺术与非架上艺术
第二节 装置的由来
一 装置的原生态
二 装置方式的重新兴起
第二章 装置的语言组合
装置与其他艺术门类
第三章 装置在中国的滥觞，1985—1989
**节 准装置的萌芽
第二节 国内的先行者
第三节 八九大展：装置的一个转折点
第四章 九十年代，从冲动到冷静
**节 90年代初期，成熟的开始
第二节 90年代中期，高潮的到来
一 外展的出现
二 国内重要展览
三 装置“走向社会”
四 艺术家个案
五 理论的关注
第五章 作为方式的回归
**节 海外群英
第二节 国内的创作，日常与异常
第三节 装置表达的现实
第六章 装置的若干问题
**节 装置与公众
第二节 装置与观念艺术
第三节 装置的泛化
附一章 台湾装置简况
后记
主要参考资料