中国话剧的播种、萌芽、生长、成熟于新中国成立前,从1907年到1949年,走过了40年风雨征程。这是一条曲折的、光荣的道路。现实主义是它的主流和传统,但也活跃着浪漫主义、现代主义的潮流。整部中国话剧文学发展的历史,丰富、充实,色彩斑斓,具有悠久的生命力。随着它的不断跃动,流向了社会主义时代。
40年漫长而艰辛的岁月里,中国现代话剧的队伍从无到有,从小到大,成长起大批**的编剧、导演、演员、舞台工作者,形成了一支坚强有力的力量,形成了一条战线,具有自己独立的领地。
40年漫长而艰辛的岁月里,中国现代话剧始终积极发挥艺术的独特功能,暴露封建主义、帝国主义、官僚资本主义的罪恶,鼓舞着人民大众进行殊死斗争。
40年漫长而艰辛的岁月里,中国现代话剧的艺术水平有了相当的成就与发展。许多作品思想性与艺术性相当完整地结合起来,其中杰出的部分可与世界**戏剧媲美而毫无愧色。
40年漫长而艰辛的岁月里,中国现代话剧挣扎图存。同时,它又促进了姊妹艺术——中国电影事业的发生、发展。多少支撑着中国电影得以独立存在、长足进展的**编剧、导演、演员、乃至技术工作者,是从话剧界转移过来、或影剧双栖、双

**章 中国现代话剧的播种时期(1907—1917)
**节 “传统”与“输入”
在正式展开论述之前,首先介绍几个相关的情况:(一)中国话剧**次比较正规的演出,是1907��春,在日本东京由中国留日学生曾孝谷、李叔同等发起组成的“春柳社”举行的,演出剧目是法国小仲马的名剧《茶花女》选场;(二)中国话剧史上**次完整的话剧演出,是由“春柳社”成员在1907年6月改编的《黑奴吁天录》(即美国斯托夫人所著的《汤姆叔叔的小屋》),上演于东京;(三)中国话剧史上**个自己编写的剧本,是“春柳社”同仁于1912年在上海演出的《家庭恩怨记》;(四)目前可以见到的中国**部保留下来的话剧剧本,是洪深于1915年为清华大学筹款创立成府贫民小学义演而创作的《贫民惨剧》;(五)中国**部在公开刊物上正式发表的话剧创作,是1919年3月15日《新青年》6卷3期上胡适的《终身大事》,稍后两个月,又有天津南开学校新剧团创作的《新村正》发表于《春柳》第6期。上述情况,清楚地表明了中国话剧作为“舶来品”,其历史是不长的。但这绝不意味着年轻的话剧同中国的民族戏曲传统毫无内在的联系,事实上,任何一种“舶来品”得以生存与壮大,都离不开使其存活、发展的民族土壤。
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引言
**章 中国现代话剧的播种时期(1907—1917)
**节 “传统”与“输入”
第二节 春柳社与早期话剧的兴盛
第三节 南开新剧团与周恩来同志的新剧活动
第四节 早期话剧的衰落与总结
第五节 中国现代话剧创始人之一——欧阳予倩
第二章 中国现代话尉的萌芽时期(1917—1927)
**节 对传统旧戏的批判运动
第二节 西方戏剧的传播
第三节 “爱美剧”运动的兴起
第四节 话剧文学创作的诞生
第五节 中国现代话剧创始人之一——洪深
第三章 中国现代话剧的生长时期(1927—1937)
**节 话剧运动的繁荣与南国社
第二节 上海艺术剧社与“左翼”戏剧运动
第三节 话剧文学创作的繁荣
第四节 中国现代话剧创始人之一——田汉
第五节 中国现代话剧大师——曹禺
第四章 中国现代话剧的成熟时期(1937—1949)
**节 抗战时期的戏剧运动及“**届西南剧展”
第二节 戏剧理论建设的丰收
第三节 话剧文学创作的黄金时代
第四节 革命根据地及解放区的话剧
第五节 独树一帜的夏衍剧作
结语
参考文献