白描，看似简单，实则深奥。
画家范曾，在其论述白描的文章中写道：“艺术总是水涨船高的，由于‘骨法用笔’成了每一个中国画家的看家本领，每一个画家都在线条上竭智尽虑，因此，对线条的要求也就越来越苛刻，我们要原谅艺术家和鉴赏家们的这种苛刻。这逼大家精益求精。为了使线条过关，献出积年累月的劳动，然后，渐渐入门窥奥。这之中，来不得半点虚假，也决无捷径可走，重要的是科学求实的精神。你想在中国画上有所造就，你就得在线条上痛下苦功，其中的崎岖曲折、坎坷不平的道路，不会那么轻松的。如果谈中国画的基本功，那么线描应该列于**的位置”。画家的肺腑之言，可谓真知灼见。
《中国白描》一书，尽可能全面的汇集了历史上不同时期有代表性的白描作品。同时，顾及了不同风格的各种绘画流派作品，论述了它们之间的渊源关系。让读者一卷在手，便能领略中国白描艺术之魅力；借此一窥中国绘画艺术之堂奥。

白描与画家
顾恺之（约346—407）字长康，小字虎头，生于晋陵无锡（今属江苏省）。他是东晋*伟大的一位画家，也是早期的绘画理论家。
顾恺之的作品，虽然不是严格意义上的白描，但是，他笔下的人物形象。注重用线来造型。线条以连绵不断、悠缓自然的形式体现出节奏感，线的力度略有控制，正如“春蚕吐丝”、“春云浮空、流水行地”一样。顾恺之将自战国以来形成的“高古游丝描”发展到了**无缺的境地。
《列女图》、《女史箴图》为顾恺之的传世之作。
吴道子（约685—758）唐代画家。阳翟（今河南禹县）人。少时孤贫。初学书于张旭、贺知章，未成而罢，转习绘画，年未二十，崭露头角。擅画道释人物，亦善画鸟兽、草、木、台阁，远师张僧繇，近学张孝师，笔迹磊落，势状雄俊。画佛像圆光、屋宇柱梁，弯弓挺刃，皆一笔挥就，不用规矩。早年行笔较细，风格稠密，中年雄放、变为遒劲，线条富有运动感，粗细互变，线型圆润似“莼菜条”，点划之间，时见缺落，有笔不周而意周之妙。苏轼谓：“道子画人物，如以灯取影，逆来顺往，傍见侧出，横斜平直，各相乘除，得自然之数，不差毫末。”千余年来被奉为“画圣”，民间画工尊为“祖师”。吴道子没有真迹传世，其名下所有作品皆为后人托名之作。
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白描与画家
白描与书籍插图
白描与民间绘画
白描与画谱
主要参考书目