在本书中，我谈了一些个人的看法，这对于引起人们的思考是有重要意义的。又如为什么中国古人对于诗歌情景的探讨直到唐代才从探讨创作前诗人与外物的关系转向诗歌内部的情景关系？这也是过去人所所忽略了的。在本书中，我认为，当诗歌创作受到了全社会的普遍看重之后，诗歌教育起了非常重要的作用。诗歌理论转向了“怎样写”之后，创作时情景的组合就成为不可避免的话题了。诸如此类的问题和看法，于中国古代诗歌情景关系的研究虽无大补，却也有小益，但愿本书能为中国古代诗歌的研究贡献绵薄之力。
本书分为三个部分，**部分主要研究和探讨的是中国古代诗歌情景关系理论，从纵向的角度来梳理中国古代情景关系理论的演变发展脉络；第二部分也主要是从纵向的角度来研究中国古代诗歌创作中情景关系理论的演变和发展脉络。这两部分分别阐述各自的发展演变轨迹时，也意在探讨中国古代诗歌情景关系中创作与理论的关系。第三部分则是从横向的角度来研究讨论中国古代诗歌创作和理论中存在的一些共同性的问题，具有一定的独立性。

上篇 理论篇
**章 中国古代诗歌情景关系理论的初期
**节 先秦两汉时期的诗歌情景关系理论
第二节 魏晋南北朝时期的情景关系理论
第二章 中国古代诗歌情景关系理论的发展期
**节 唐代的诗歌情景关系理论
第二节 宋代的诗歌情景关系理论
第三章 中国古代诗歌情景关系理论的成熟期
**节 明代的诗歌情景关系理论
第二节 清代的诗歌情景关系理论
中篇 创作篇
**章 走向情景结合的初期
**节 中国古代早期诗歌创作中借景抒情手法��成的三个阶段
第二节 先秦两汉诗歌中的情景结构
第三节 先秦两汉时期诗歌情景关系的其他特征
第二章 中国古代诗歌情景结合的**个高潮
**节 “三曹”
第二节 阮籍
第三节 陆机
第四节 陶渊明
第三章 走向情景分离的诗歌创作
**节 因说理而引起的情景分离
第二节 纯写景而引起的情景分离
第四章 走向情景融合的*高峰
**节 走向初步融合
**节 情景交融的鼎盛
第五章 再次走向情景分离
下篇 综论
一、近二十年中国古代诗歌情景关系问题研究述评
二、从万物有灵到万物有情——论中国早期文学作品中自然景物的演变
三、离别失意主题的消长与借景抒情手法的兴衰
四、中国古代诗歌的情景组合理论
五、论情景交融
六、走向情景交融的认识历程