1775年10月间，莫扎特在完成了第三小提琴协奏曲七周后，又创作了这首协奏曲。尽管两首协奏曲创作的时间如此靠近，但是莫扎特的创作手法却与前大不相同。在这首协奏曲中，独奏小提琴的个性更加突出，乐队则更为单纯，第三协奏曲中的“对话”几乎听不到了。然而莫扎特风格依然，全曲散发出浓郁的法国芬芳。也许是**乐章主题的缘故，这首协奏曲有时也被称为“军队”协奏曲。
**乐章：D大调，快板。奏鸣曲式。乐曲一开始，乐队就以全奏展示出号角般的主题旋律，小提琴独奏出现时再次在高音区奏出这一嘹亮的主题。有趣的是，当乐曲进行到再现部时，却再也没有出现这一主题旋律，这是莫扎特独具匠心之处，它不仅给期待中的听众以惊讶和诧异，也使得音乐的进行更加紧凑。
第二乐章：A大调，如歌的行板，旋律优美。随着柔美的旋律的出现，莫扎特音乐中特有的浪漫情趣露无疑。半音下行的旋律——这种在莫扎特的音乐语言中象征“哭泣”的情绪在整个乐章中进隐时现，乐曲多了一份伤感的情调。
第三乐章：D大调，回旋曲。快板。每一个回旋曲主出现之前，都有一段轻典雅的引子，使回旋曲更加生活活泼。中间段落出现的插部——优雅的行板，是法国式风笛舞曲节奏的变奏

莫扎特的音乐是每一个学习音乐的人的必修课，几乎所有的小提琴演奏比赛都规定要演奏莫扎特的作品，其重要性不可言喻。学习者���有必要就莫扎特的音乐术语中的一些特殊的表现手法进行说明，这些说明连同乐普里标识的弓、指法在书中都有标注。供各为学习者参考。