**章 文艺方针与构建现代民族**的意识形态
一 整风运动：延安文艺座谈会召开的背景
1942年是20世纪中国文艺思想发展史上一个重要的里程碑，“这一年，解放区文艺思想具有历史性的转折对解放区和新中国前三十年的文艺发展产生了深远的影响，甚至在新时期，其影响的余绪还时隐时现”①。因为这一年的5月份，中国共产党**毛泽东主持召开了延安文艺座谈会，并发表后来题名为《在延安文艺座谈会上的讲话》（下面简称《讲话》）的**演讲。那么，《讲话》的产生和出现有何特定的历史语境?当时国际、国内的大背景是如何?它与延·安的整个思想整风运动又是怎样的关系?
在20世纪20、30年代，曾被讥讽为“狭隘经验论”的毛泽东屡次在危机的关头，力挽狂澜，扭转中国革命和中国工农红军的不利局势，并*终取得了长征的胜利。正如在整风运动中，朱德曾这样说：“与毛主席在一起时，打仗就能胜利，离开毛主席，有时打仗就要吃亏。”②于是，在20世纪30年代末，毛泽东开始在党内和军队中形成了***的领导地位。但同时，随着1937年王明等人的回国，这些人虽对中国革命实际一无所知，但他们靠着喝过洋墨水、有着共产国际背景，就理所当然地进入中国共产党的*高领导层。
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绪论 延安文人：构建现代民族**的本土话语体系
**章 文艺方针与构建现代民族**的意识形态
一 整风运动：延安文艺座谈会召开的历史背景
二 《在延安文艺座谈会上的讲话》——建构中国共产党文艺界的意识形态的内容与规范
第二章 延安文学的创作实践与意义构成
一 延安文人与“五四”启蒙话语——关于前期延安文学（1937—1942年）的考察
二 文艺整风对延安文学的改造与拓展——关于后期延安文学（1942-1949年）的考察
第三章 文本、主题与意识形态的诉求
一 秧歌运动与中国共产���建构现代民族**的意识形态
二 周扬与《白毛女》政治主题的提炼与彰显
三 鲁艺文人对“民间形式”的想象与改造
第四章 转型的启示：丁玲创作中的性别与政治
一 起点：从“性别”到“政治”
二 深化：批判立场与潜在女性话语
三 改造：主流意识形态的凸显
第五章 周立波：革命想象与意识形态的修辞策略．
一 从亭子间到革命根据地
二 《暴风骤雨》：新写作方式的示范与意义
第六章 赵树理：文艺发展的一种设计与瞩望
一 “赵树理方向”的构建与反思
二 民间的立场与知识分子属性
三 大众化叙事策略与可说性的文本
第七章 孙犁：在主流文学中的边缘性言说
一 女性、战争与美的**
二 农民、土地与家园意识
三 知识者的文化立场：从“颂歌”到“孤愤”
附录
一 艾青：传统的叛逆者与精神乌托邦诗人
二 周立波的《山乡巨变》：构建**意识形态的意义与缺失
三 走向延安文学研究的历史深处
——评袁盛勇的《历史的召唤：延安文学的复杂化形成》
参考文献
后记