本书内容包括：感受生活、文化杂谈、远近人生、体会城市、好书为伴、我写我作、怀念故人等。

很高兴有机会和大家一起来探讨华文文学。华文文学是华人用汉语写作
的文学作品，扩展到国际范畴的一个别称。像我这样来自中国大陆本土的作
家，一直生活在汉语的母体社会之中，较少体会华文文学这个概念。但到了
海外，尤其在马来西亚这样一个地理、气候、文字、制度和宗教都完全不同
的**，见到这么多尽心竭力弘扬和传承着华文文学传统的朋友，觉得非常
亲切。在我们习以为常的母语中，突然产生出一种根性的感觉，宏大、清晰
又深远。而通常那种跨国的语言障碍一下子就消失了。如果说汉语是全世界
华人用于语言交流的工具，那么华文文学就是全世界华人精神和心灵上超越
国界的共同家园。
先简单介绍一下我自己：我出生在浙江杭州市，在杭州长大。在20世纪
60年代中国“文化大革命”中，也就是我19岁的时候，到东北的一个农场去
“上山下乡”，在“北大荒”的这个农场劳动、工作了八年时间，直到“文
化大革命”结束，我才到哈尔滨去重新读书，后来一直就生活在北方。近十
几年来，住在北京。这样看来，我是一个江南和北方文化的混合物，也可以
说是一个融合体。但我的祖籍却可以推得比江南更南些，是在广东省新会市
。我爷爷一辈的亲戚中，有许多人去了南洋谋生，有一位现在就在吉隆坡。
所以，我从小就在奶奶的广东方言、邻居同学的杭州土话以及学校里课堂上
的普通话(也就是国语或是华语)这样三种语言中交替生活。这三种语言后来
一直伴随着我，成为我文学语言的基本来源。由于我这样的经历和背景，���
的文学作品的语言，可能会丰富一些，也可能变得芜杂。但至少，我因此对
于语言有一种天然的敏感和兴趣。
所以，今天我想着重谈谈华文文学中汉语语词的使用和发展。
语词是文学作品*基本的构成，就像一座大厦所使用的原材料，是建筑
物*具体*细致的部分。而汉语这种全世界****的方块字，它每一个单
字都是有意味的。虽然单字的含义早已成熟固化，还有少量的多义字，但是
每个单字在历史文化的嬗变中，始终都在不断地重新拼接组合成新的词组。
一个重复几千年的古老汉字，可以组成*现代*时髦的语词，几乎具有变换
重组的无限可能性。例如，进入现代工业社会后，产生了录影机、传真机、
复印机、航空母舰等高科技产品。但汉语不需要另行创造词汇，它只要把现
成的单字拿来重新组合，就可以获得所需要的新词。“航”字古已有之，加
一个“空”字就上了天，再加一个“母”字，甲板上就可以停满小飞机了，
*后用“舰”字肯定一 ……

**辑 感受生活
我的节日
营造小窝
闲话稀粥
稀粥南北味
窗前的树
鲜木耳、野韭菜花、梧桐籽
鹦鹉流浪汉
说绿茶
第二辑 文化杂谈
音乐之伴
脚步辨人
逝去的书信
防风神茶
西施故里有感
无法抚慰的岁月
汉语魔方
走过莺声地板
东北文化中的俄罗斯情结
游子文化的现代性
第三辑 远近人生
故乡在远方
红领巾、蓝领巾的故事
地上有字
雪天
没有春天
遗失的日记
故事以外的故事
雾天目
第四辑 体会城市
恐惧的平衡
一个南方人眼中的哈尔滨
城市的标识
人与建筑的文学模拟
第五辑 好书为伴
读书的女人
以思想悦己
可能
你对命运说：“不!”
四季心灵
骑兵军飓风
追述中的拷问
第六辑 我写我作
写作的女人
心态小说与人的自审意识
行为与欲念
红色变奏曲
我为什么写作
《情爱画廊》再版序言
《作女》自述
打开自己那间屋的门窗
第七辑 怀念故人
老费的小屋
欲哭无泪
黄河之水游龙去
遗墨摩挲泪几行
九思九叹九歌