表演艺术要表现大干世界的方方面面,因此艺术语言也应涵盖方方面面
的语言内容与形式。影视作品中角色的语言如同话剧的台词一样,也有对白
、独白和旁白。我们可概括称为对白。说话的对象或是人物,或是观众,或
是自己,或是想象中的神灵,或是镜头所代表的某某。
电影表演是由话剧表演脱胎演变而来,而话剧台词又类似我国戏曲舞台
上的道白。艺术的进步也像科学的发展一样,有所借鉴又有所不同。但不管
是道白也好,台词也好,或者说影视作品中的对白也好,语言作为表演的基
本手段,其作用是相当重要的,其难度也是相当高的。
关于戏曲道白,过去有“千斤白,四两唱”之说,戏曲中的“念、唱、
做、打’四个功法中,念功被认为*难掌握,清代戏剧家李渔说过这样的话
:“吾观梨园之中,善唱者十中必有二三,工说白者,百中仅可一二。”足
以见语言是演员必须攻克的难关。
语言作为人类思想感情的交流工具,在影视与戏剧中是不可或缺的。即
使在那无可奈何的默片时代,也还要借助字幕来说明角色的语言。过去老人
们常把看戏称作听戏,说明了念与唱在戏剧中的分量。而广播剧单靠语言和
音响就能

**章 概述
一、语言在影视表演中的位置/1
二、学习语言技巧的重要性/2
三、影视对白的性质和作用/4
四、语言构成的基础形式/7
五、影视语言要规范化/9
第二章 气、声、字训练
一、气息的基本功训练/12
二、发声的基本功训练/17
三、影视对白的咬字吐字/25
四、纠正语音训练/32
1.纠正喔鹅音混淆(o、e)/32
2.纠正喝佛音混淆(h、f)/34
3.纠正讷勒音混淆(n、l)/37
4.纠正平翘舌混淆(z、c、s、zh、ch、sh)/42
5.纠正舌面音与舌根音混淆/47
6.纠正衣日音混淆(i、r)/53
7.纠正日勒音混淆(r、l)/55
8.纠正前后鼻音的混淆/56
9.纠正舌面音与翘舌音混淆/60
10.纠正舌面音与平舌音混淆/62
11.纠正鹅儿音混淆(e、er)/64
12.纠正熬欧音混淆(ao、ou)/76
13.纠正哀效音混淆(ai、ei)/77
14.纠正衣耶音混淆(i、ie)/78
15.纠正衣欸音混淆(i、ei)/78
16.纠正衣迂音混淆(i、u)/79
17.纠正诗佛音混淆(sh、f)/79
18.纠正耶熬音混淆(ie、ao)/79
19.纠正喔哀音混淆(0、ai)/80
第三章 语音变化的规律
一、儿化音/8l
二、轻声/91
三、变调/92
四、“啊”的音变/96
五、“哟”的音变/98
六、“这”与“那”的音变/100
七、十五韵辙的应用/102
第四章 语言表达思想
一、语调是表达思想的形式/106
二、构成语调的六个要素/107
三、语法逻辑停顿/123
四、心理感觉停顿/127
五、气息表现形态/130
六、决定语调的心理因素/137
第五章 特殊语言训练
一、强声训练/144
二、弱声训练/150
三、哭声训练/152
四、笑声训练/154
五、改变语音训练/190
六、快口与吆喝/198
第六章 影视表演语言技巧
一、语言的行动性如何确立/208
二、语言的潜台词如何挖掘/209
三、语言塑造角色个性特征/213
四、角色内心独白如何体现/218
五、对白在拍摄中的应用/220
六、语言的技术性处理/221
七、语言形态100例/224
第七章 剧场与录音棚语言技巧
一、话剧表演与影视表演的区别/252
二、台词的处理技巧/254
三、台词的衔接技巧/278
四、节目主持人的语言技巧/338
五、配音的语言技巧/351
六、广播剧的语言技巧/357
七、曲艺的语言技巧/360
后记/390