周海婴用照相机接续了鲁迅的事业——观察“后鲁迅时代”，记录那些经过选择的影像，形成数万张底片，为我们提供了独特的私家记忆。“我在摄影中找到了自己的乐趣，如今却无意间为大家与小家留下了凝固的瞬间。”由张永林等编著的《历史的暗室》记录着周海婴的人生。内容包括周令飞访谈：他从未想过发表，善良的观看——谈海婴先生摄影作品，后鲁迅时代的私家记忆，历史的“暗室”——周海婴早期摄影展(1946～1956)等。

周令飞访谈：他从未想过发表
拍周围的生活圈
朱：他在民国时代主要拍身边的人，周围有很多邻居，是中产**群体。
周：父亲前期的关注点是放在市井生活层面的，其中有他潜意识里对社会的关注态度。他不是摄影记者，当然，他要拍一些不同的东西，*方便的恐怕就是在他周围就近拍。因此，他拍的很多题材，像乞丐、邻里、儿童、小贩等，几乎都是生活的周遭，他不可能走得很远，像淮海中路，兆丰公园、襄阳公园等，也大概是在这个生活圈里。如果你仔细去看他的照片，可以发现他拍了大量的淮海坊弄堂里的图片，随意的人物都作为他的模特，还有很多市井生活和街道上的所见所闻。
朱：他很多拍摄手法有些像布列松，那种“瞬间抓取”。
周：父亲自始至终不喜欢摆拍，对此他十分厌恶，他还常常对摆拍获奖的摄影作品作愤愤的批评。他照片里除了纪念照外没有摆的，都是随性、随机、很生活化的。我看了他所有的底片，每一张我都看过，发现他的照片分两大部分：一部分是老百姓的市井生活，这部分量不小；二是所谓的纪念照，可他也不希望亲戚朋友规规矩矩，他总是尽可能地抓拍。他希望更多地带一些生活气息在里面，使照片看上去生动自然。我相信这种抓拍的意识、镜头选取的角度与他的性格以及内在修养有很大的关系。
朱：他抓拍的水平在1948年的时候已很成熟。
周：非常成熟。那时候用的胶卷感光度低，但他拍的东西还能多种多样，还能很有趣，很有动感，甚至现在看来还很有内涵。
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序言自序·镜匣人问周令飞访谈：他从未想过发表善良的观看——谈海婴先生摄影作品后鲁迅时代的私家记忆历史的“暗室”——周海婴早期摄影展(1946～1956)北上霞飞坊庆祝在北方景观社会亲友彩色摄影