将拍电影视为信仰，这是塔可夫斯基的雄心，他曾坦率地写道：“人哪怕只背叛自己的原则一次，他与生命的联系就不再纯粹，欺骗自己，便是放弃一切，放弃自己的电影，放弃自己的人生，”这一不妥协的姿态概述了导演的情操和美学观。
如果说塔可夫斯基的长片处女作(伊万的童年)代表了苏联电影的复兴，那么，真正的塔可夫斯基则诞生于(安德烈·卢布廖夫)，在这部电影中，他向上追溯，越过了一切“苏联艺术”，把根扎进了俄罗斯的文化传统之中，自此，塔可夫斯基逐渐成为当局眼中的一名“问题导演”，而对西方来说，他又代表了体现在作品(镜子)和(潜行者)中的深沉，痛苦的俄罗斯意识，*终，塔可夫斯基于1982年毅然决然地离开了苏联，乡愁与信仰成为他在放逐生涯中挥之不去的两种激情，也贯穿了他的*后两部作品(乡愁)和(牺牲)。
《安德烈·塔可夫斯基》围绕塔可夫斯基珍视的主题——大地的存在。人们的孤独，梦境，神秘主义——而展开，着重分析他独特的电影语言，*后两章以传记性内容为这一主题学研究画上句号。

前言
**章 塔可夫斯基的人生之旅
“做个苏联人”的愿望
“做个俄国人”的意愿
流放：乡愁与宗教
第二章 雨水光影下的大地男儿
大地与水（《牺牲》）
苍穹之水（《安德烈·卢布廖夫》）
第三章 大师的孤独与骄傲
作为造物主的塔可夫斯基，或成为*伟大的人的愿望
孤独，或冷漠的习性（《乡愁》）
第四章 脆弱生灵的肖像
童年，魔鬼之美（《伊万的童年》）
女性的肖像（《乡愁》）
疯子、预言者和殉道者（《乡愁》）
知识分子的历程（《牺牲》）
第五章 情感的结构
寻觅，或“湮没策略”（《索拉里斯》）
无尽的回忆（《镜子》）
梦的意义（《乡愁》）
第六章 为上帝而疯狂
上帝的地形学家：镜头的时间与空间（《潜行者》）
对《圣经》的援引（《安德烈·卢布廖夫》）
弱者：即将新生，所以幸福（《牺牲》）
诗人、僧侣、导演：安德烈·塔可夫斯基
访谈录
第七章 异乡人，异域性
塔可夫斯基作品目录
参考书目
附录
译名对照表