《光影两万里:世界科幻影视简史》在权威地分析了当前中国影视圈为什么拍不出高票房的科幻作品的同时,也暗喻了随着中国科技水平的发展、人们生活质量的提高,国产科幻大片早晚会诞生。因为我们的科技正在日新月异地改变我们的生活。 光影两万里_郑军 成追忆_百花文艺出版社_

如前所述,其实科幻片并未诞生在美国。在二十世纪前二十年里,美国人也没有拿出值得一提的科幻片。不过美国电影人当时正在做一件大事,日后它将成为科幻片这一类型生长的土壤,那就是建立类型片体制。电影诞生以后,欧洲人忙着建立各种电影艺术流派。美国人则忙着建立各种类型电影。这两者有着本质的区别。想搞一个艺术流派,一群艺术家关起门来绞尽自己的脑汁便可以做到。某个艺术流派的代表作无论在市场上怎么失败,都可以通过艺术圈或者学术圈流传下去。但要树立起一个类型片,那就不是编、导和制片人单方面左右的事情了,赢得观众才是王道。尽管电影业作为娱乐业中的巨头,拥有大量媒体资源去炒作。但从长久来看,炒作可以吸引观众的注意,未必能吸引观众的认同。没有观众的认可,什么样的炒作都是浮云。这个一说就通的道理在各种版本的电影史中却找不到。正统电影理论大谈特谈美国电影制片商用何等手段构建类型片的种类,培育各种明星,却从来不谈观众的决定性作用。其实,制片公司努力包装的明星,十个也没有一个能真正红起来。而制片商推行过的类型片种,能活下来的也不多。在网络产生之前,电影观众是发不出声音的。很少有哪篇观众的影评会被正规媒体发表。即使能发表,也因为经过筛选、编辑整理而缺乏代表性。观众主要靠用脚投票来影��电影业的走向。尽管好莱坞一些大制作商有条件在重大影片项目制作过程中小范围征求观众意见,但作为商业机密,这些调查资料又是不公开的。正因为观众留不下文字资料,也缺乏对他们消费倾向的中立统计调查,所以在电影史中,我们只能看到电影艺术家们如何发挥他们的聪明才智。其实,没有观众自发地一张张买票,什么样的英雄豪杰在电影圈里都无用武之地。观众对电影发展的决定性影响也包括类型片的建立。一个类型片能存活下来,完全是某个时代、某个**电影观众普遍选择的结果。明确这一点对讨论科幻片的历史尤其重要。没有成千上万科幻迷的追捧,这个类型片种永远只能待在电影公司库房里。而一个**什么时候才形成有影响力的科幻迷群体,是那个**能否规模生产科幻片的基础。好莱坞大约是在二十年代建立起类型片体制。
……

主流?非主流?(代序)
**章:草刨时代
一、“西洋镜”时代
二、早期佳作
第二章:在美国形成规模
一、混在“类型片”中诞生
二、初成体系
三、成长在类型夹缝中
四、挣扎在“新好莱坞”时代
第三章:科幻电影**好莱坞“再全球化”
一、“电影史”的开始
二、科幻大片席卷全球
三、新题材的开发
第四章:数字时代的科幻电影
一、电脑动画的脚步
二、电脑时代的科幻大片
三、数字科幻片与电影艺术
四、**代科幻人
五、演好科学家
六、科幻片的虚与实
七、科幻片如何讲心理
八、总结
第五章:“科幻小片”的魅力
一、预言类小片
二、寓言类小片
三、抒情类小片
四、悬疑类小片
五、恐怖类小片
六、其他小片佳作
第六章:发达**的科幻电影
一、苏俄科幻电影
二、东欧科幻电影
三、英国科幻电影
四、法国科幻电影
五、日本科幻电影
六、其他**科幻电影
第七章:亚洲各国的科幻电影
一、印巴科幻电影
二、韩国科幻电影
三、泰国科幻电影
四、总结
……
第八章:科幻电视剧
第九章:外国科幻电影与中国
第十章:中国内地的科幻电影
第十一章:中国港台地区的科幻电影
科幻片——中国电影的增量(代跋)
附录:外国科幻片在中国票房
前十五名(截止到2010年)
本书参考资料

《光影两万里》与大量从科幻迷角度谈论科幻片的文字不同,主要从影视制作规律出发介绍科幻片。书中不仅详细讨论了科幻片的编剧、导演、表演、化妆、服装、道具、摄影、剪辑等问题,而且还讨论了科幻片的投资与发行。本书不仅面向广大科幻迷,还适合影视业内有志于拍摄科幻片的朋友参考。本书以推动中国科幻影视制作为己任,因此用大量入篇幅介绍了华人在科幻影视方面的尝试,包括中国大陆八、九十年代拍摄的科幻片,以及罕为人知的台湾科幻片。本书由郑军编著。