顺治十八年,王士在扬州拉开了清朝大型多人 步 韵唱和词作的帷幕。至康熙十七年,词坛兴起了“江 村”唱和、“广陵”唱和、京城唱和、“秋水轩”唱 和 与“陈维崧唱和群体”创作五大波具有易代情结、秉 承 “稼轩风”的唱和热潮,此后渐转为以抒发“太平治 世”中诗意情怀和人世抱负为主。多组步韵唱和则在 顺 治朝产生**次高潮,至康熙朝中叶,多人步韵唱和 逐渐式微,追求真趣疏狂的“陆、姚”多组步韵唱和 重 新登台。《顺康词坛群体步韵唱和研究》对这一课题 (多人步韵唱和与多组步韵唱 和)中的作者、作品资料进行全面数量统计和分析, 从 创作时间、地点和作品内涵、作者思想等方面立体和 动 态地展示了顺康词坛群体步韵唱和风貌。 《顺康词坛群体步韵唱和研究》由刘东海编著。

刘东海编著的这本《顺康词坛群体步韵唱和研究》共分十二章,内容包括:顺康词坛群体步韵唱和概况分析;清初步韵宋词创作的分析;王士稹首倡扬州词坛多人步韵唱和;群体唱和词坛首倡稼轩风的“江村”唱和;浓情重笔的广陵《念奴娇》唱和;以龚鼎孳和陈维崧为**的京城步韵唱和;“秋水轩”唱和词坛“稼轩风”创作的高潮及主题变奏;“陈维崧唱和群体”的创作意义;康熙十七至十八年的多人步韵唱和;“辛酉同游”唱和群体与“后易代”创作的开始;逸民词人群体的《千秋岁》唱和;顺康词坛两次多组步韵唱和的高潮。

绪论
**章 顺康词坛群体步韵唱和概况分析
第二章 清初步韵宋词创作的分析
第三章 王士稹首倡扬州词坛多人步韵唱和
第四章 群体唱和词坛首倡稼轩风的“江村”唱和
第五章 浓情重笔的广陵《念奴娇》唱和
第六章 以龚鼎孳和陈维崧为**的京城步韵唱和
第七章 “秋水轩”唱和词坛“稼轩风”创作的高潮及主题变奏
第八章 “陈维崧唱和群体”的创作意义
第九章 康熙十七至十八年的多人步韵唱和
第十章 “辛酉同游”唱和群体与“后易代”创作的开始
第十一章 逸民词人群体的《千秋岁》唱和
第十二章 顺康词坛两次多组步韵唱和的高潮
余论
附表 绪论**章 顺康词坛群体步韵唱和概况分析第二章 清初步韵宋词创作的分析第三章 王士稹首倡扬州词坛多人步韵唱和第四章 群体唱和词坛首倡稼轩风的“江村”唱和第五章 浓情重笔的广陵《念奴娇》唱和第六章 以龚鼎孳和陈维崧为**的京城步韵唱和第七章 “秋水轩”唱和词坛“稼轩风”创作的高潮及主题变奏第八章 “陈维崧唱和群体”的创作意义第九章 康熙十七至十八年的多人步韵唱和第十章 “辛酉同游”唱和群体与“后易代”创作的开始第十一章 逸民词人群体的《千秋岁》唱和第十二章 顺康词坛两次多组步韵唱和的高潮余论附表主要参考文献后记表格目录

刘东海编著的这本《顺康词坛群体步韵唱和研究》共分十二章,内容包括:顺康词坛群体步韵唱和概况分析;清初步韵宋词创作的分析;王士稹首倡扬州词坛多人步韵唱和;群体唱和词坛首倡稼轩风的“江村”唱和;浓情重笔的广陵《念奴娇》唱和;以龚鼎孳和陈维崧为**的京城步韵唱和;“秋水轩”唱和词坛“稼轩风”创作的高潮及主题变奏;“陈维崧唱和群体”的创作意义;康熙十七至十八年的多人步韵唱和;“辛酉同游”唱和群体与“后易代”创作的开始;逸民词人群体的《千秋岁》唱和;顺康词坛两次多组步韵唱和的高潮。