“梦中情人”是《南方人物周刊》*受读者欢迎的品牌栏目，约请大陆及港台当红专栏作家追忆梦中人。文章多写明星，却深情细腻，不八卦，不猎奇，有着作者独特的生命体验，并生动呈现了八、九十年代的整体文化氛围。入选本书的“梦中情人”， 少数正如日中天，更多则已销声匿迹。他们曾站在舞台**，塑造了一代人的文化气质，又随着时代的速朽成为回忆。
少年**次心跳的引擎就是“梦中情人”。他们之所以成为我们人生中一个*特别的存在，纯粹是因为在我们需要他们的时候他们刚好出现。于是，黄佟佟爱上了苗侨伟、毛尖爱上了笠智众、洁尘爱上了王心刚、绿妖爱上了Beyond、马家辉爱上了张爱玲、大仙爱上了林芳兵、程青松爱上了龚雪、韩松落爱上了钟楚红、十年砍柴爱上了陈晓旭、邱大立爱上了梅艳芳…… 书中文字，既是青春岁月里的集体回响，又是美好记忆在时光里的共同倒影。
然而，这终究只是一种幻觉。一入江湖岁月催，我们逐渐成熟，学会了分寸，知道扑上去有时会摔倒，不再为不易得到的事物劳神伤心。可是，庸常中，这些记忆深处的幻觉反倒熠熠生辉，成为生活中的温暖地带，尽管它飘忽不定，却绵延不尽。偶尔想起，还会嘴角一翘。 *好的时光不再（在对我们早

总序 有灵魂、有温度的人生
万静波_《南方人物周刊》常务副主编
《南方人物周刊》三个知名专栏“逝者”、“异人”与“梦中情人”要出精选集，借此机会，我想说几句相关的话。
先说“逝者”。
这应该算是《南方人物周刊》*知名的栏目吧，年头*长，投稿者也*多。*早的雏形版叫“怀念”，那时还未创刊，杂志主编、创始人徐列就谈到要办一个纪念亡者的栏目，而且放在*后一页，取其“有始有终”之意，没想到这一办就是整整十年。
在中国这样一个缺乏宗教传统，又深受儒家思想“未知生、焉知死”观念浸润的**里，如何面对死亡、正视死亡，殊非容易。
早些年，我曾有机会背着行囊在美国大地壮游。飞机火车大巴，一路穿州过府，*爱看的地方有三类：教堂、大学和墓地。大学决定了一个**的头脑，教堂决定了国民的精神气质，墓地则直接体现出对生命的态度。中国文字中有所谓“墓门已拱”、“墓草春深”，形容墓地之荒凉寂寥，这样的场景在美国大致是看不见的。美国的墓地，没有高大的墓碑，不讲八宝山式的级别，也没什么规格，就是一片面积大致相当、高高低低或竖或躺的石条，不壮观，有的也许就是比脚踝高几寸，勉强说起来，也可以叫墓碑吧。石头除了写上死者名字、生卒年月外，一般还会有一两句话：“Tom和Mary的爱子”、“我永远爱你”、“这里躺着一个追求自由的灵魂”、“他曾为国效力”等，以寄托生者的哀思与怀念。
这是在基督教熏陶下美国人平等观念的*直白体现：不管你生前是贵是贱，在死亡面前，一律平等。区别和差异，只在墓碑上的那几句评价，那是价值观和私人情感的凝练呈现。这种差异，就叫文化。《纽约时报》**版面“讣闻”，由受过新闻职业训练的记者，查访资料，采访死者亲友，以克制之笔，简练描述亡者一生。好的讣闻，甚至有传诵万口的动人力量。
《南方人物周刊》设立“逝者”栏目，其用心也在于此。我们希望来稿不要总是“为尊者讳”，也别总是“歌德派”，不管是一生得意的帝王将相，还是平凡至极的贩夫走卒，不管生前有没享受过尊严和自由（在中国，这是多么**的待遇啊），至少在这个小小栏目里，版面的大小、字数的多少，是完全平等的。我们也不想文章总是写“恩情难忘”，更希望看到逝去的这个人过了怎样的一生，开心还是倒霉，怎样得到快乐，又怎样面对厄运。总之，希望看到一个有灵魂、有温度、真实地活过一场的独特人生。
取法乎上，仅得其中。不管怎样，作为历时*久的栏目，投稿者可谓*为稳定，普通人居多，也有名家，文章质量也保持着一贯的水准，算是初步实现了目的。
再说“异人”。
某种程度上，这个栏目的设置，是受到老外刺激的结果。
“异人”迄今已向读者介绍了数百个精彩纷呈、敢想敢为的异国人物：徒手攀爬世界超高建筑的“蜘蛛侠”，怀揣未遂的从军梦想、把坐骑改造成军用坦克的军事爱好者，用火柴头拼搭泰姬陵的创意手工者——这些活得汪洋恣肆、我行我素、让人羡慕的家伙，其实都是些普通外国人。
这当然不是说大多数普通中国人就不懂生活乐趣，不会挑战庸常人生。不过，对比满大街随着《*炫民族风》起舞的广场大妈、只会“上车睡觉、下车撒尿、停车拍照”的跟团游客、毕业不久便背上沉重房贷省吃俭用咬牙还月供的年轻人，那些有趣有料、有独立人格意志的中国人之少，确实是令人难堪的现实。中国人的游戏精神不强，寻找乐趣的本能很弱，往深里说，在一个长期奉行集体主义、迄今仍在提倡中庸之道的社会环境里，要想培养出独立人格和万水千山我独行的独特气质，难啊！
四十多年前，安东尼奥尼等极少数外国人被允许来到中国旅行访问，他后来评论中国说，“这是一个蓝色蚂蚁的海洋”。意谓中国人亿人一面，全穿蓝色工作服。四十年后，蓝色工作服是脱掉了，在服装色彩和样式上已和国际接轨，但我们心里的蓝色中山装，那五个纽扣还牢牢扣着。
希望以后会有中国异人、越来越多的中国异人，走进这个栏目。
*后是“梦中情人”。
这个栏目是编辑部年轻人的自由创造，随着这个栏目的诞生，我很高兴地见证了年轻一代记者编辑的成长。
在我的成长年代里，哪里会有“梦中情人”一说。美人哪个年代都有，王心刚、陈思思、李秀明、张瑜，算是20世纪七八十年代早期的男女偶像吧（如果那时有偶像这个词的话），但性感和性，却想都不敢想。1979年出品的电影《甜蜜的事业》里，李秀明有一段**的戏——爱慕她的男主人公和她追跑，春情萌动。这场戏被处理成一组略带夸张的慢镜头，因其中的暧昧情爱色彩，还激起了热烈讨论。在这样的背景下，一切与身体、欲望有关的情爱想象，都不能公开言说，也许连“梦中”都不能存在吧。
从这个角度说，“梦中情人”能成为一个被正大光明公开叙述的**词语，确实彰显出时代的进步。在80后甚至90后作者笔下，他们的“梦中情人”对我来说有些是那么陌生（几乎未曾听闻的电视剧和演员），有些是那么不可思议（有个女作者的梦中情人居然是一部日本漫画的男配角）。对此，我和我的60后、70后同事，总是报以轻松一笑。我们这一代在石头缝里和盐碱地上踉跄至今的媒体人，乐见其成。
落笔的此刻，《南方人物周刊》正筹备庆祝它的十岁生日。创刊那会儿，我儿子还没出生，现在，他已是足球场上的追风少年。这是天翻地覆大时代下的十年，中国的十年，也是读者和周刊同人的十年。有时忍不住会想，在这样一个春风沉醉和暴风骤雨混杂的时代之夜，还有没有人愿意读书，还有没有人在读到微妙处时，会陷入沉思，或展颜一笑？且不去管它吧。劳动者自会从挥汗耕作中得到乐趣，那些心有灵犀的读者，也自会感觉到一丝温暖与默契。
2014年6月3日深夜
序一 我们和我们的梦中情人
黄佟佟
好几年前，《南方人物周刊》的美女编辑翁倩给我打电话，说她们杂志新开了一个栏目叫“梦中情人”，约我写**篇……我心里明白那是因为我花痴名声在外，全世界都知道我爱一个男明星爱得无法自拔欲嫁之而后快——不是不惭愧的，少女时代的我没有爱上高端的梁朝伟，痴迷的只是八十年代TVB五虎将里*名不见经传的那个男人——可是我也没办法啊，谁让春心萌动时**眼看到的是他呢？长身玉立，一袭白袍，眼睛狭长，似嗔非嗔，嘴角含情，生命中**个遇上的坏男人——可我一点也不后悔，就是他了，张奶奶说的，爱就是不问值不值得。
小狗出生睁开眼看到的**个活物就是妈妈，少年**次心跳的引擎就是“梦中情人”。他们之所以成为我们人生中一个*特别的存在，也许纯粹是因为在我们需要他们的时候他们刚好出现，于是便是他们了——于是，十年砍柴爱上了陈晓旭、绿妖爱上了BEYOND、闫红爱上了周华健、小茶官爱上了佐罗、韩松落爱上了孟庭苇、马家辉爱上了张爱玲、何小竹爱上了张曼玉、史航爱上了周迅、潘采夫爱上了邱淑贞、洁尘爱上了王心刚、高群书爱上了乌玛?瑟曼，邱大立爱上了梅艳芳……相遇是如此粹不及防，直击心脏，程青松代我们写出了所有**次邂逅的震动：“在黑暗中，一道光投向银幕，我看见龚雪。银幕上的她，宛如女神，美丽多情，目光温柔而坚定，她似乎了解我全部的困苦，了解我全部的忧伤，能给我全部的安慰。”
是的，那个时候我们的梦中情人，似乎永远只能是银幕上的纸上的磁带上的人，他们存在于遥不可及的远方，却来到了我们的心房，他们就是我们黑暗晦涩忧伤漫长的青春期里必须要遇到的那个人——那个我们当时以为可以搭救我们的人。他们似乎无所不在，又无所不能，只有他们才能治愈我们的伤痛，只有他们才会知道我们的迷惘。他们温柔殷勤地探问我们那颗脆弱易伤的小心脏（“告诉我，你曾失去太多，告诉我，你也害怕寂寞。）；他们纵声高歌亮烈**（“把思念寄托远方，愿你无恙，谁会记得我们一起分享青春的天堂。”）；他们无言鼓励热血喷张（“风雨里追赶，雾里看不清影踪，天空海阔你与我可会变。”）；他们在我们耳边浅吟低唱（“我怀念，怀念往年，外貌早改变，处境都变，情怀未变”）——他们是命运**次赐予空虚少年的活命之水，是青春刀口上舔到的**口爱意绵长。
我们为他们痴狂，给他们写信，写诗，抄下他们说过的话，在暗夜里为他们辗转难眠，欲火焚身，我们咬着被子发誓：啊，你不要变老，等我长大，我就去嫁给你……也许不是只有我们，一代又一代的年轻人，可能都会在这样的激情里长大，长大，长大……一直长到开始不相信偶像，开始嘲笑自己的幻想，开始冷落那放在枕边的照片，开始真实的恋爱……
我们离开了他们，我们上学，我们毕业，我们找工作，我们失业，我们失恋，我们结婚，我们离婚，我们幸福，我们悲伤，我们辗转，我们飘零，我们绝望，我们失去，我们成熟……我们*终变成了人群里*不起眼的那一个……可是，没有关系，总有**，你会在某个无所事事的下午想起他们，想起你为他们做过的傻事，想起你当初遇见他们时的狂喜，想起与他们分道扬镳后经历的一切。你开始有点惆怅，你明白*好的时光已然不再，*爱的那人早在远方，你**确定的一件事是他们还在，一直活在你内心某个*幽深的角落，给你安慰，懂你心伤——你突然觉得有点幸福。
“还记得年少时的梦吗？像朵永远不凋零的花。”
你拿起了笔，开始写一封给他们的信。
——嘿，这么些年过去，你现在还好么？
序二 美哉，少年
韩松落

少时看过一部戏曲电影，名叫《李慧娘》，女主人公陪贾似道游湖时，看见美少年裴舜卿，不由自主赞了一声“美哉少年”，于是被杀，成鬼，复仇。这个故事打动我的，不是人们给它添加的家国大义，而是那种原始的强烈的对美的渴慕。
每个人都有自己的裴舜卿，每个人都有心头一颤的刹那，配以一声“美哉少年”。在香港左翼电影里，看到夏梦、朱虹、石慧、陈思思、鲍起静的时候；在邵氏武侠片中，初识狄龙、姜大卫、王羽、刘家良的瞬间；在台湾爱情文艺片里，为林青霞、林凤娇、吕秀菱、江青、秦祥林、云中岳倾倒的时候；在香港电影的黄金时代，被钟楚红、张曼玉、夏文汐、翁美玲、叶蕴仪、周润发、梁朝伟、刘德华、苗侨伟拖入迷恋深渊的年月，“美哉少年”一定曾换了面貌，换作各种方言，无数次出现。
如果当日站在贾似道身边的，是我们中的任何一个人，而他们碰巧从湖上经过，我们大概也会冒死叹一声“美哉”。所谓“一见狄姜误终身”，“一顾惜朝误终身”，大致如此——见到他们的那一瞬间，我们都死定了。
所以，当《南方人物周刊》“梦中情人”栏目向我约稿时，我毫不犹豫加入其中，并为我的梦中人被别人写掉而耿耿于怀。这分明是一部“美哉少年”大合唱，且毫无生命危险。更重要的是，所有合唱者，都会在此时此刻袒露灵魂。当黄佟佟写到苗侨伟，潘采夫写到邱淑贞，当史航说起周迅，李宵峰说起林青霞，当所有人谈起他们的梦中人，都仿佛城门洞开、营房失守。老江湖低下头，低成小白兔；钢铁战士中了化骨掌，化成绕指柔。我们貌似望向梦中人，其实只是互相照见。过往岁月中，灵光跃动的时刻，在那一瞬间融会。
为什么有些人会成为我们的梦中人，让人一见倾心、多年不忘，会让我们像《一个陌生女人的来信》中的女主人公那样，甘心将自己的生活颠覆？心理学家会告诉你，他们是你的阿尼玛或阿尼姆斯；或者，在相貌上和我们有相似之处，是我们的升级版，让我们产生“生物裙带”式的亲近感。灵异的解释是，他们是我们的前世乡愁，和我们此生之前的某段经历、某个人，有种相似。
事实上，我们对他们的感情，没有那么多道理可言，且比我们愿意承认的还要多。李慧娘和裴舜卿，只有短暂照面、刹时惊艳；我们的梦中人，却都在漫长的遥遥注目中，成了我们的终身伴侣。他们的美，之所以能*终铸成，仅有一时倾心是不够的，还得加上彼此在岁月里的遭逢、沧桑、荒凉、衰老、生死。梦中人真正的职责，在于和我们互相印证、互相见证。
经历过生死考验的罗慧娟，比青翠明艳的罗慧娟，更像我们的梦中人；被疾病折磨的刘家辉，比金身罗汉般的刘家辉，更接近我们的偶像；哀乐中年一度跑路的酒井法子，比净面明眸的酒井法子，让我们更多喟叹和怜惜。正如比较神话学家约瑟夫?坎贝尔所说：“演员都扮演着神话性的角色，他们是我们认识生命的教育家。”
这是站在**今时，追念梦中人的意义：重温那堂生命教育课，看看各自的成绩单，交换各自的心得。
而这一切，都始于当初的那声“美哉，少年”。印度教的《奥义书》里，把凝视日落或山崖而发出赞叹的时刻，视为与神性融汇的时刻。事实上，通往神性的道路，在那时才刚刚开始。毫厘之距，用一生跋涉。日落后的山峦，风沙之中，他们的面容无处不在。
跋：我们拿爱没什么办法
翁倩 _《梦中情人》编辑
《南方人物周刊》的选题会素来自由，说到哪儿算哪儿。有趣的是，很长时间里无论聊什么，总以“爱情婚姻家庭”话题作结，但编辑部大多数老师可是反对一夫一妻婚姻制的！一次，大概是谈起时下飙高的离婚率和身边净身出户的案例，坐在后排的腼腆的实习老师竟吓得狠狠倒吸了几口气！

又一次，聊起各自的偶像，主编徐列跟大家分享了一个故事。80年代初，读大二的他去桂林旅游，在电影院**次看了《罗马假日》。故事无疑动人，但更加撞击心灵的，是奥黛丽?赫本的美。那时电影资源匮乏，国外好片更是求之不得。“这么美好的东西我们怎么看不到？”从那时起，但凡看到赫本的片子或新闻，他都会停留。
当天的讨论从选题会延伸至饭局，“梦中情人”专栏因此有了雏形。在我的理解中，假如记忆能被分类存放，“梦中情人”大概是住在**千零一个房间的故事。这类故事，不动情不好讲，太煽情讲不好。*初有点忐忑，怕栏目无法持续，于是发出了数百份邀约，赫本的故事也被我分享给了很多人，如高群书、马原、马家辉和绿妖。跌跌撞撞的，每期1200字的篇幅，《梦中��人》竟偷听了近百段关于羁绊和安慰的心事。

来《梦中情人》作客的不乏名人。面对所爱，竟同样恭敬和谦卑，折射出命运的某种平等。有趣的是，当中不少人竟因偶然相遇，有了后来的职业转向，甚至与曾经的“梦中情人”有了回忆之外的联系——苏阳因张蔷抱起了吉他；程青松因龚雪爱上电影后考上了电影学院；贾选凝在台北喝了林鸿铭太太亲手煮的咖啡；黄佟佟则成为了记者——不知她有没有坐到偶像面前，反正我是这么做了。

出现在这个专栏的偶像，大多是熟悉的名字，小部分正如日中天，更多则已经淡出公众视野。他们曾站在舞台**，参与甚至塑造过一代人的文化气质，又随着时代的速朽成为记忆。他们能成为“梦中情人”，无疑有时代的因素。在文化资源相对匮乏的60后、70后眼里，他们是刘晓庆、高仓健和佐罗；对于80后来说，他们来自港台和岛国；至于更年轻的一代，沐浴在多元化的阳光下，荷尔蒙像潮水一样席卷着音乐节和选秀场所，偶像的记忆往往还未成形，就被冲刷得差不多了。

看完这本集子，你大概会有这样的感觉：在迷恋偶像的年龄，没人懂爱，“梦中情人”所写，终究是一种幻觉。一入江湖岁月催，谁都会忘记谁，会逐渐成熟，学会分寸，知道扑上去会摔倒，也不再为长期得不到的事物耗费精力。庸常中，那些记忆里的幻觉反倒成为生活中的**地带，尽管它转瞬即逝，却绵延不尽。偶尔想起，会嘴角一翘。这也不赖。

赫本的故事还没讲完，两年前，徐列主编去欧洲旅游，首站选了罗马——那个因赫本而神圣起来的城市。罗马随处可见赫本的海报，仿佛她从未离开。在西班牙广场的雪糕车前，徐老师为太太拍了张照片，那是赫本曾经站立的地方。一瞬间，他仿佛和30年前的记忆重逢。
邱淑贞: 一半天使，一半女神
潘采夫

我的录像厅生涯分上下半场。上半场是20世纪80年代后期的初中，家乡小城的农贸市场楼上，看的片子都是武打片；下半场是在90年代的省城，我所在的大学南门外录像厅一条街，看的是三级片。录像厅生涯的尾声是毛片。
录像厅放武打片时噪音极大，兵器碰撞大侠吆喝坏蛋惨叫以及仇人相见时为营造气氛搞出的配乐，都具有震人心魄的效果，比较**的高中生三里之外就能辨出片子是哪部，狄龙姜大卫还是尔冬升的。我等初中生分不清状况，反正哪个厅里兵器碰得响女人叫得惨就往哪里扎。大学校门外的录像厅一条街则完全不同，你走过去以为放的全是默片，门外能听出声的都一般，门帘紧闭声息全无的才是好片儿。我的三级片启蒙就始于那个南门，当然，这也说明我的青春期来得有多晚，当我为邱淑贞李丽珍叶玉卿们流连忘返的时候，我的同学们已经“周游列国”了。
十几年过去了，单凭记忆把我喜欢的男女三级明星列出来，能排出一支足球队的主力阵容，而且，我至今喜欢的女明星里，当年的三级片明星仍是不可忽视的一部分。她们承担了爸妈老师未尽的责任，为我补上了青春期教育课，让我从一个没“过河”的男孩走向男人，并且左右了我一生的审美取向，我必须向他们说声谢谢。
邱淑贞同志，就是这些女明星里的杰出代表。
三级片是1988年香港实行“三级制”后出现的，指那些含有暴力色情、18岁以下公民不能观看的影片，没有任何贬义。因为市场太好，遍地是钱，开始粗制滥造，*后把三级片做死了。当然，听说跟97也有点关系。
其实，邱淑贞的三级生涯并没有留下**经典，这跟她的导演是王晶——那个职业精神极好的烂片导演有很大关系（不过凭开山之作《赤裸羔羊》，邱淑贞还是获得了金像奖*佳女主角提名）。我甚至很难想起她别的三级片，她的片子也没像《蜜桃成熟时》或《玉蒲团之偷情宝鉴》那样创造过票房神话，但这个明眸善睐、精灵鬼怪又清纯可人的小妖一样的姑娘，给我留下的印象却*深。原因也许在于，她不像演三级片的，不管裸露多少，脸上永远天真，倒像个什么仙子，由于机缘误落尘网，像那个“心比天高，身为下贱，风流灵巧招人怨”的晴雯，让男孩子都把自己幻想成风流公子，对其牵念不已。
后来三级片造诣深了一些，我才明白邱淑贞老师这样的打法，早已是日本AV界一大路线，日本叫“童颜巨乳”，西方叫“魔鬼身材，天使面庞”，有一种无邪的罪恶感。香港三级片女星大致分两拨，一拨是叶玉卿叶子楣彭丹杨思敏她们，走熟女路线，另一拨是邱淑贞舒淇朱茵李丽珍徐若瑄，走的是无邪范儿，很不幸后一种打法对我杀伤力巨大，我*喜欢的香港女星，基本出自这一阵营。
邱淑贞是参选港姐出身，因为下巴整过容，被竞争对手揭发，只好退赛，止步前12强。在同一届选手里面，邱淑贞的星途*好，她先是走清纯路线演了一些片子，后来被王晶发现，王晶被邱淑贞的气质征服，帮她大幅改变形象，拍了《赤裸羔羊》，一炮走红，从此成为三级片红星。王晶虽然有家有口，但对邱淑贞一往情深，为她付出不少心血，邱淑贞也和王晶保持着亲密关系，成为香港小报议论的话题。直到在一部影片中，王晶让邱淑贞演女二号，把女一号给了新人，愤怒的邱淑贞和王晶分手，同时告别了她的三级片生涯。
任达华后来说过一句话，他当年演三级片，**的原因是三级片在当时*流行，他们的饭碗就在那里。所以，才会给人一种印象，当时的三级片界人才辈出，现在却市场凋零，后继乏人，拍个《3D肉蒲团》还得从日本找外援。
三级片红了不过五六年，就被他们自己做入了死胡同，因为香港电影市场太好了，成了黑社会的金饽饽，但他们除了懂黑帮片，就只会拍三级片，没人能预见危机。
到了大四，学校南门那条街已经没了三级片，学生们改叫它黄片一条街。三级片故事不够好看，衣服又穿得太多，基本被欧美和日本逐出了市场。学生们胃口也刁了，一个片子看不了10分钟就鼓掌，聒噪着“换片！”老板也不耐烦，张口就骂。
三级片演员星散到各个地方，认领了自己的命运。邱淑贞跟王晶分手后，一直没愁过片约，*让我心动的是在《倚天屠龙记之魔教教主》里演小昭，恍然明白小昭才是我对邱淑贞的心理定位，纯真又明艳惊人，风情又忠贞不二，随时准备为你奉献出一切。一半是天使，一半是女神。难怪有人说，每个男人的心里都有一个小昭。
后来邱淑贞嫁给商人，身价数亿，生有三女，诚心礼佛，出路很好。舒淇跟王晶签约，后来凭《色情男女》拿下金像奖，成为文艺片大明星。叶玉卿温碧霞嫁入豪门，叶子楣朱茵生活也不错，当然也有落寞或悲惨的——陈宝莲跳楼了。我喜欢的男星里，任达华和黄秋生后来拍杜琪峰的片子，都成了影帝、成了艺术家。徐锦江一边拍片一边画画，生活自在，演三级片*多的“大傻”成奎安已经去世。
小乔：你的唇上有血有蜜
狠狠红
有那么两年，Hugo Boss的香水代言人是乔纳森?莱斯?梅耶斯——我叫他小乔。我看过无数次那则广告：搏击台上，一男一女相互走近，擦肩而过，他扑向她，她推开他，他走远一点，她又诱惑他——反反复复。让人想起凯鲁亚克小说里的一句话，“爱情真像一场决斗，让我们再彼此深看一眼”。这是整部混乱且冗长的《在路上》里，*为动人的一句话。
如果用15秒来介绍小乔，这个广告大约是入门级教材。这里有他对于大众来说的**关键词：诱惑、且危险。当然，Hugo Boss只是香水界的班尼路，正如他，也一直不是什么**，并且大约永远不会成为**——他那种如履薄冰的脆弱，随着年龄增长，已经逝去很久了。
**次看到他，是在《天鹅绒金矿》里。这部影射大卫?鲍威的电影阵容如今看来真是华丽：除了他，有伊万?麦格雷戈，还有克里斯蒂安?贝尔。不过，在这部电影中，他们都是他的陪衬。当年才20岁的他成为主角只需要一个镜头：穿上紫色长袍，留着浅金色长发，掩去大半张脸，弹着吉它唱《Sebastian》——孤独又自负的歌。这首歌的原唱是史蒂夫?哈利，当年Glam Rock浪潮里的白衬衫清俊男子。Sebastian是一个水仙少年的名字，传说是罗马皇帝的近卫队长，长相俊美，皇帝爱上了他，可他拒绝了皇帝，宁可绑在树上被乱箭射死。贾曼的**部长片，就是以这个故事为题材。其实，当你喜欢什么的时候，很容易发现，原来你所有的喜欢都会在某个点上相遇。
年少时的小乔，经常被称之为“妖艳”。其实要真论妖艳，大约只有《天鹅绒金矿》里这么一次。比《天鹅绒金矿》晚两年的《B.Monkey》里，他透明纯净得几乎没有性别之感。他剪了短发，皮肤是病态的苍白。没有家人，跟着一男一女两位大盗过日子，打架、盗窃、杀人，什么都做，只要能跟着他们。然而他们一个个都离开了他，他像一条没有了主人的狗，暴躁得一触即发，到处滋事，可是只要主人仍然肯回头看一看他，给他丢一块糖，就可以让他快乐一下午。就像那种街边阴沟旁的少年，或许没什么人生，也没什么未来，可是他也有爱和恨。
我后来亲眼见过他一次，在《黄石的孩子》的发布会上。他穿着白衬衫与牛仔裤，很瘦。所有对他的提问均关于周润发，“你之前知道周润发吗？”“你们在这部戏里合作得如何？”“你怎么评价周润发？”在这些问题里，我举起手，问他，“你喜欢你的老乡王尔德吗”，他很明显的惊诧，然后笑了。后来发布会结束，他从我身边经过，轻轻拍了一下我的肩膀，快速离开了。
我的右肩，承接过他的温度。那年我22岁，体重42kg，腰围1尺8。什么都好，只可惜，在见他的前**，我花了80元，剪了一个迄今为止*失败的发型。
但《黄石的孩子》多让人失望。实际上，后来正常化的小乔都让人失望。《我爱贝克汉姆》里他是一个多么正常的帅哥，《八月迷情》是个多么正常的励志故事，哪怕是在伍迪?艾伦的《赛末点》里，他都坏得过于正常——早年他也演过穷小子渴望成功的故事，《歌门鬼城》里，他像于连一样，英俊又富有野心，戴着半边面具，孤独与疯狂并俱。他对自己的魅力那么自信，熠熠生辉，却得不到一点点想要的爱。《家庭女教师》里他苍白阴郁，爱上了自己父亲的情人，当被女主角抛弃时，他赤裸着在海滩上痛哭，像碎掉的瓷器。《圣诗复仇》里他残忍冷血，*后被割下了脑袋——所有这些不正常，让他和其他那些美少年不一样，不是莱昂纳多，不是裘德?洛，甚至不是瑞凡?菲尼克斯。他们有些是太阳，有些是月光，有些是划过天际的流星，但小乔是血月之夜，乌压压的蝙蝠招摇过境。
当然，后来我也成为了一名正常的女性——十多岁的时候，我还以为自己会成为一个抽烟、文身、滥交的人呢。但现在，我会吃饭的时候选择禁烟区，早早结婚，不听摇滚乐很多年；开始觉得皮草、豹纹、Burberry的格子很美——多么中妇的品味啊。可我分明爱过小乔，在年轻的时候，你不知道，他的唇上有血有蜜。
Beyond：喝到生命*初的那口水
绿妖
1992年我在上技校。上课听不懂，高压电、涡轮增压、线圈电流……这些词完全不进入我的记忆系统，*大的慰藉是跟朋友互相写信。除了开头一两页，后面十几页全是抄书、抄诗、抄歌词。**晚上，跟宿舍女孩去跳舞，穿着十几块钱做的黑裙子，化了妆，用很劣质的粉，一边走一边感觉它在往下剥落。于是不再去舞厅。那两年，世界是一个黑白默片，我经常听不到别人叫我。这时，听到了Beyond。
街头的磁带店，10块钱一盒，盗版7块。一个钢琴前奏，清冷如雪：“今天我，寒夜里看雪飘过，怀着冷却的心窝飘远方。风雨里追赶，雾里看不清影踪，天空海阔你与我可会变。”
我写那么多，试图使你知道，音乐响起，鼓和贝斯，重重的节拍合着心跳时我的感受。那时没网络，对一个遥远歌手的了解只能靠磁带封面——印刷模糊的一张四人照片。我努力分辨，也无法知道谁是黄家驹。
96年。用工资买了当时罕见的VCD，三碟连放，5500元，是生活中的**品。看演唱会，这时候才知道哪个是黄家驹。原来不是那个长头发的。歌里有些词反复出现：空虚、灰色、被逼、挣扎、唏嘘。那正是少年荷尔蒙*旺盛时的共通感受，用一句他们的歌词形容就是：总有挫折打碎我的心，不会放弃高唱这首歌。你要问我：不放弃什么？我答不出。我只知道，活着不止眼前所见，一定还有另一种。那是他们在音乐里制造的一个“远方”。
短头发的黄家驹，抱着吉他在舞台上欢乐地跑来跑去，跟人飙琴。他穿一件金色背心，汗一滴滴落在棕色的皮肤上，也是欢乐的。
我身边的年轻人，没有不喜欢Beyond的。表弟借走VCD，很快，隔壁响起他大声跟着唱的声音：“我们虽然不在同一个地方，没有相同的主张，可是你知道我的迷惘。”
同年，因为有VCD机，家里开了一个露天卡拉OK，3块钱唱首歌。表弟雀跃道：太好了！把Beyond拿去放吧。我感觉被背叛：这怎么行？！他困惑地说：可是……那再买一张好了，拿新的去放总可以吧。但对我来说，这音乐是神殿，怎能用于卖钱？
还是被拿到街头播放，点唱率超过张国荣张学友刘德华。无聊的男生们骑着摩托过来唱首歌，骑上车沿县城转一圈，再回来唱。这是他们下班后为数不多的娱乐。县城的生活是很枯燥的。唱这些歌时，平时楞呵呵的男孩子，紧紧咬着挣扎、愤怒、空虚、自由这些词儿，攥紧拳头，一下一下地重重挥舞，脸变得有些狰狞。这时他们真好看啊。
2012年，看王小妮《上课记》，她的学生很多来自农村、县城，读过的作家里排名*靠前的是路遥和余秋雨。后来她发现，只要放Beyond的歌，大家冷漠的眼神会集体闪亮。我想象那画面，想象那些不曾谋面的少年，想象他们的空虚、愤怒、挣扎，他们的远方在哪里？我该为黄家驹仍未过时而欣喜，还是悲哀？
很多年里，我为成长的贫瘠荒凉耿耿于怀。为什么我不能在小时候就听到莫扎特，就看到《红楼梦》与《百年孤独》？年纪渐长，我开始想，荒凉何尝不是一种营养。当然，它不通向优雅光滑的人生，但它在给予的粗粝中饱含力量。少年时，上天没给我莫扎特，而是黄家驹，但我同样喝到了生命*初的那一口水。对一个少年，这就够了。
乌玛?瑟曼：一枚神秘的妖孽
高群书
1
她是个喜欢说谎的舞女，周旋在各种有钱男人之间，挣钱，喂养写性爱先锋小说的丈夫亨���?米勒。她**次出现，是米勒巴黎贫民区简陋居室里墙上的一张照片，然后，在灰暗的成人电影院的胶片中，她躺在一个人身下，徐徐吐出缕缕青烟。再然后，她是米勒叙述闪回中的背影，当她在舞厅旋转成正面时，镜头摇下去，等镜头再摇上来，惊鸿一瞥。再次出现，仍然是亨利?米勒的叙述闪回，仍然是背影，面前是一个男人和挑逗的拐杖。终于，我们看到了她的正面全身。
20年前，当乌玛?瑟曼从黑暗中飘摇而出，百叶窗的影子在她脸上跳跃，她穿过暗影和阳光，步步紧逼，然后，她走到镜头前，触手可及，和阿娜伊斯?宁一样，我惊呆了，如此魅惑迷人的女人，较此前美国美人的端庄或放荡，端得罕见。
那时还是录像带时期。恍如梦中，这个高大妖娆的女子一出现，便挥之不去。
2
电影《亨利与琼》，港译《情迷六月花》，台译《第三春》，编剧菲利普?考夫曼，导演菲利普?考夫曼。影片根据阿娜伊斯?宁的日记体小说改编，故事也是关于30年代阿娜伊斯?宁和亨利?米勒以及米勒的妻子琼之间的情爱关系。乌玛?瑟曼饰演琼。
如一枚神秘的妖孽，像一条花色斑驳的蛇。
1995年的北京，《亨利与琼》是可以当作情色片来看的，该片也开辟了美国电影分级的新段位：因过多的性爱暴露镜头与毫不掩饰的女同性恋场面，它本应被定义为“X”级。但考虑到影片的艺术价值与纯粹感官刺激色情片的区别，*后，美国电影协会破例修改了分级制度的条框，该片也就成为首部“NG－17”（17岁以上人士才可观看）电影。
乌玛?瑟曼的父亲是哥伦比亚大学宗教学院专门研究印度藏传佛教的**教授，也是美国**位皈依佛教的西方人，母亲是典型的斯堪的纳维亚**美女，她外祖母的雕像至今伫立在瑞典的特拉伯格港。如此的混血血统，如此的混合文化，造就了她罂粟般的奇异鸡尾酒品质。用作家孔二狗的话说，就是高端。
3
像我这样低俗的老男人，自小的偶像都是刘晓庆、张瑜、李秀明、龚雪、栗原小卷等80年代中日明星；赫本出现时，我们只觉得美丽，通透的美丽，让人不敢生出邪念。那时候，尚不知道人间有苍井空这样的物种，港台明星也只限于武侠片中的点缀，从来未敢意淫过林青霞张曼玉钟楚红邱淑贞。乌玛的出现，整个儿颠覆了我对女人这个类别的概念，刹那间似乎晴天霹雳般照耀了我混混沌沌的人生，也击碎了所有明星在我丑陋的内心深处的隐藏残留。
《亨利与琼》以一盘录像带的形式被我私藏，其实这个录像带是从别人手中借来的，我厚着脸皮没有归还。后来，VCD出现，我收藏了一张，再后来，DVD出现，我又收藏了一张。
当然，除了乌玛?瑟曼，《亨利与琼》飘摇的情绪化叙事——所谓的诗意，也是我喜欢的原因。毕竟，谁没有年少清纯过，煤老版的少年，也是曾经渡过春天这条河的。
4
再见乌玛?瑟曼，是在昆汀的《低俗小说》中。
昆汀是枚奇才，我相信，他和乌玛是上了床的，对此我一点都不羡慕嫉妒恨，毕竟乌玛是美国人。就算我后来生活在了北京，也依然觉得生活在乡下，我和她之间的距离，也依然是北京和美国的距离。某种意义上，我觉得乌玛应该嫁给昆汀，这样的一个女人，不和一个对脚趾头有着疯狂癖好的奇才嫁接在一起，那才是天大的错误。
严格说来，我不是冲着乌玛去看《低俗小说》的，但当她光着脚以摇摆舞的形式出现时，我还是吃了一惊。那种灿烂的美艳，顿时让北京的阴霾焕然一亮。后来，在网上看到昆汀舔一个印度女孩脚趾头的照片，我深深理解了昆汀对乌玛的爱意深长，不绝如缕。
好吧，我们来说说那段摇摆舞。不管是谁的创意，也不管是谁主动，乌玛和约翰?屈伏塔那段酒吧对舞堪称影史*经典的镜头之一。猫一样的眼神，蛇一样的身形，除了迷人，还是他妈的迷人。人类的语言，无法道尽此中三昧。除了粗话，再无法赞美。
5
后来大家都知道了，《杀死比尔》就是为乌玛?瑟曼量身订做的。
影片开始，我们先听到了急促绝望的喘息声，未见人形，先嗅到了血腥的味道。果然，画面开启，乌玛那张痛苦、惨烈、愤懑、委屈的脸喷薄而出，一双男人的脚煞有介事地慢慢走近这张脸，咯噔咯噔，步步紧逼，苍老的男声响起：如果我想的话，我敢说现在我可以在你的头上煎个蛋……乌玛挣扎着说：比尔，我怀了你的骨血……一声枪响，画面隐黑，字幕出——昆汀?塔伦提诺的第四部电影。
此后，她好像变身冷艳的动作明星，出手如风，挥刀噬血，杀人如麻，披光斩影，打人和被打、杀人和被杀，凶险、冷冽、凄寒，不再摇摆，不再飘摇。她和昆汀的双手连弹，就像床事的高潮一样**，一样酣畅淋漓。
影片有一个镜头，乌玛站在门口，镜头慢慢推向她，她身沐阳光，宛如女神。好吧，如果没有这个镜头，就算是我的想象。
值得一提的是，在《杀死比尔》中，痊愈后的乌玛?瑟曼在小货车的驾驶室里用意念指挥脚趾头活动的镜头，毫无遮掩地泄露了昆汀的恋足癖嗜好。
这个无耻混蛋。
6
再后来，我养了一条小狗，起名乌玛。
林青霞:仅向岁月微微低头
李霄峰

2008年年底，我和张元导演等人前往迪拜电影节参赛。那五天是我参加电影节*荒诞的一次经历，每天从迷宫一样的酒店建筑群坐船出发，拿着免费餐券到一家家风味不同的自助餐厅吃饭。你会觉得这个地方很辉煌——仅仅在刚到来的一两天，因为它的一切都是人造的，树、鸟、花、草，甚至饮用水。用张元的话说，就像每天生活在景片里。
然而**堆出来的电影节还是有效的，主办方对所有宾客的礼遇也值得当面称颂。我们每天中午起床，饭后在房间楼下的游泳池游泳，在波斯风格的小院斗地主，再去吃饭。直到有**晚上张元无聊得在餐厅里睡着了，我身边的加拿大影评人冲我使了使眼色，眼珠子像做贼一样迅速环顾四周，小声说：“Do you think this place is too much？”
Too much，形容得够准确，这是个毫不掩饰地追求财富与权柄的世界。
*后**早晨，我们坐船来到一个露天餐厅吃饭，正对面长长桌子的一头，一位戴着墨镜的女士出现在桌边，她是林青霞。
我们上前与她握手、打招呼。她摘下墨镜，鱼尾纹伴随着洁净利落的笑容漾起在眼角。她老了，自自然然地老了，可是她的眼睛令我吃惊，那是少女一样单纯坦率任性的眼神。
握手的那一刻平静而又简单，如同生活中与所有人的相遇。
1988年我还在上小学时，**次在电视上看见她。她正在对着大陆观众介绍自己，就是这样的眼神，自信，锐气不可逼视。
20年的距离是一言难尽的，温文尔雅的秦汉不在她的身边了，如同纯真的心灵生活早已离我而去，不知所踪。
在这20年里，我小学时*喜欢的女生去了美国深造，初恋女友离了婚又结了婚。妈妈老了，爱上了养花与种树，每天对着一缸金鱼像对着自己的孩子一样说话。
在这20年里，我明白了人与人之间*基本的原则是交换，即便是美，也不能美在真空里，它必须拿出来交换别的什么。
如果让我从眼前的世界总结出一些真的话语，那么我所见的美丽在生活中无一不依附于财富与权力。所谓艺术，所谓美，不过是资本与政客的兴致爱好，如同迪拜这一方人造的天地中，电影人不过是一群吆五喝六的江湖人士，自由散漫，追寻的光芒都在心里待价而沽。
然而在这20年即将过去的时候，我却在一个穷奢极欲的空间里看见了少年时代的女神。她是那么完整，就像一棵成长得愈发茁壮的树，你除了看得到它的年轮与坚强，并无从知晓年轮里藏着多少苦痛与秘密。
90年代和发小一起看《纵横四海》，周润发在海边大喊：“青霞，丽君”，我们笑得前仰后合，后来集体出游南京的玄武湖，也在湖边大喊：“青霞，丽君。”
神奇的阿拉伯世界，到处都是石油点燃的神灯，少年时的期许像免费午餐从天上掉了下来。丽君不在，青霞真美，头发和20年前一样乌黑茂密，声音也是哑哑的，像一个仅仅向岁月微微低头的奇迹。在人与人的相遇中，没什么比一个礼貌而美丽的陌生人更加令人喜悦，它让人暂时忘记这一路走来经历的多少次内心的坍塌，忘记每天在迪拜昏天黑地荒唐无趣的生活，让我们得以在海边握手而不发一言，如少年般纯真闪耀。
这大概就是在一个Too much的世界，遇见她的全部意义。
梅艳芳：处境都变，情怀未改
邱大立
我早就知道，这是个一辈子都绕不开的名字。
80年代中期，我在安徽芜湖读初中，被姐姐带坏了，疯狂地爱上了听歌。那时候，内地是没什么资讯的，我只能天天趴在阳台上，伸长耳朵听楼下邻居放歌，了解世界的发展。1986年，我考上中专，以学英语的名义骗我妈花126元买了一台小收录机，终于可以不用趴在阳台上练习特技了。在还没发育周全之前，我模糊地喜欢过邓丽君，那时候感觉她的歌声像汤圆一样，又软又滑，但她圆圆的脸也像汤圆一样，实在不耐看。
难道就没有骨感一点的姐姐吗？
中专时，我们班男同学7个，女同学32个。男生被其他班戏称为“七仙女”。可这“七仙女”都属于“七不”产品：不帅、不富、无家底、不会混、不能说、没特长、没野心。我们眼瞅着漂亮女同学被其他班甚至小班级的男生掳走了。不漂亮的女生每天中午和我们“拱猪”、“斗地主”。邻座的鲁玉洁是个胖女生，很喜欢唱歌，唱粤语歌时特别有味道。有**，她买了一盘梅艳芳的磁带，国内音像公司引进的。那时，我早就从《电影世界》画报上发现了这个名字。磁带封面上，梅艳芳穿着垫肩大西服，戴墨镜。她长得很怪，脸部轮廓像刀刻出来一样，嘴唇很厚。一般男生是不敢把这种类型作为梦中情人的，但在我眼里，她全身有股说不出的魔力，她的风情是埋伏在骨子里的。梅艳芳在舞台上的造型无人能比，那干瘦如芦柴棒的手臂像充满了高压电。我那时就想，这个女人的演唱会该是怎样一个场面啊？
鲁玉洁家的录音机肯定比我家的还破，她给我翻录的磁带明显音量不平衡，音质魔幻到像从风箱里拉出来的，听得我痛苦不堪，但周围实在找不到喜欢梅艳芳的人了。1987年，全中国都在放韩宝仪的《粉红色的回忆》。那张专辑的第三首歌是《似水流年》，它应该算是我平生喜欢的**首粤语歌。80年代中期，在内地听粤语歌可以说是“反人类”的，可我总喜欢找刺激的事干。每次坐在黑夜里听她的歌，都是一种温暖的交流。她用一首首歌把难堪的人生碾碎了，变成痴爱。那盘梅艳芳的翻录带我听了无数年，一直舍不得扔掉，后来还带到了广州。
梅艳芳和张国荣是终生挚友，我在80年代就知道了。但他们1987年合演的《胭脂扣》，我到2007年才**次看。那是部百看不厌的电影，梅艳芳对情的专一、对爱的坦荡，至今让人不忍多想。还记得2003年张国荣自杀后的一则新闻——梅艳芳独自躲在房间里“哭叫如狂”。那样的友谊，世间能有几回？
梅艳芳是个苦命人，至死没能找到她的亲密爱人。2003年秋，在得知自己患了宫颈癌后，她决定筹备人生*后一场演唱会。当时她的身体已虚弱无比，据服装设计师刘培基回忆：“她连喝一杯牛奶的力气都没有，但一站到舞台上，就浑身充满了力量。”演唱会上，她披着婚纱，对歌迷说：“我把自己嫁给了舞台，嫁给了你们。”
1989年4月，梅艳芳**次赴内地开唱，在广州天河体育馆连唱5场，那时，我还在家乡逃课。1994年，我来到广州，但一直没等到她的演唱会。2004年开放香港自由行，内地人终于可以去香港看一看了。为了去一次香港，我办证花了700块。坐在维港的轮渡上望着那片海景时，梅艳芳的歌再度响起——“我怀念，怀念往年，外貌早改变，处境都变，情怀未变”。
一个歌艺和人品俱佳的歌手，喜欢了几十年，但始终没能抵达现场，也许是种遗憾。2007年，黎小田演唱会在红馆举行，我坐在山顶，谁也没记住，只记住了不是歌手的余安安。48岁的她唱梅艳芳24岁时唱红的《胭脂扣》，歌迷在现场忘情高喊“Anita”，声怆**。快10年了，为什么那么多人至今惦记这个人呢？
2010年，经李文枫中转，我和中专同学姚晓红在失去联系21年后终于又接上了头。她告诉我，鲁玉洁不想在芜湖呆了，准备出来找工作。女人到了这个年龄，还能有这个勇气，我很佩服她。那个时代，我们都没有什么好的专业可选，现在，我靠写乐评混饭，饿不死，也买不了楼，我觉得自己还算幸运，至少不用人到中年还背井离乡找工作。在那个摸石头过河的年代，谁也没点透我们干什么才是*有出息的，我们于是光荣地担负起试验品的角色，一切都是凭自己的想象甚至怨气横冲直撞。
在广州夜宵界闯荡了30年的传奇之人，人称“夜市妖姬”的炒螺明，应该也是和我一样把梅艳芳视为人生榜样的。他风餐露宿养家，被老婆视为“丢人现眼”，跟他离婚。他含辛茹苦供女儿读大学，女儿却觉得在同学面前“丢份”。可这一切并没影响他对生活的乐观。
几乎每年都会写一两篇梅艳芳的文章，有时是媒体需要，有时是自发的。父亲提醒我：“不要总写死人的文章，多写点活人的。写多了死人，会影响人的心情。”我知道父亲是为我着想，但我也知道，人的心情是可以超越生死的。

总序 有灵魂、有温度的人生_万静波
序一: 我们和我们的梦中情人／黄佟佟
序二: 美哉，少年／韩松落
那时年少
苗侨伟：初恋的梦 /黄佟佟
张学友：他在我心里开了一枪 ／作业本
周华健：黑暗里的温暖／闫红
王祖贤：她的心思不在此处／张书玮
莫文蔚：一双晃晃悠悠的长腿，就那么浪着 /林冲
杨钰莹：留住一份回忆，足够了 /郑照君
邱淑贞: 一半天使，一半女神 /潘采夫
苍井空：她的投入，释放了我的青春 /王年华
穗花：旷野的玫瑰 /悉达多
全智贤：来自青春的你 /冯寅杰
薇诺娜?赖德：甜美背后，是否只是一片空白 /张海律
小乔：你的唇上有血有蜜 ／狠狠红
再见青春
郑伊健：谁没有一些刻骨铭心事／皮克溪
苏有朋：被无限延长的青春／闫晗
陈晓东：风一样的男子／周蓉
林鸿铭：《牯岭街少年杀人事件》中的**少年／贾选凝
蔡国庆：我小学时的偶像／桑格格
张蔷：在螺丝钉的耳朵里歌唱／苏阳
胡慧中：记忆*适合安放的地方是过去／牛曼
酒井法子：日式纯爱／赖宝
柏原崇：他是云上人，我们在土里／社社
藤真健司：*后的夏天 /李珊珊
仙道：天才少年与理想自我 /徐琳玲
上杉达也：青春就是一场上进的春梦 /张蕾
灵魂的香气
林青霞: 仅向岁月微微低头 /李霄峰
张曼玉：因为干枯，美得更加纯粹／何小竹
钟楚红：晚熟时刻，散发香气／韩松落
周慧敏：那种美好，让我感念至今／袁弘
舒淇：淡似微风，行若游魂／陈淡秋
王菲：带尖儿的仙女爱人间／大姿
周迅：此致，敬礼，周公子／史航
徐静蕾：狗仔队厚爱的女星／关军
林芳兵：幽林芳华若冰寒／大仙
龚雪：还记得年少时的梦吗？／程青松
安吉丽娜?朱莉：性感有了标准答案／巫解
罗密?施奈德：永远的茜茜公主 /斯库里
科特尼：过着混乱但不迷失的生活／春树
乌玛?瑟曼：一枚神秘的妖孽／高群书
永远的男神
周润发：香港精神的*佳映照／马家辉
梁朝伟：诱惑性危险／柏小莲
梁家辉：你的软弱诱惑我一辈子/文珍
吴彦祖：怪我们想得太多／小托
高仓健: 孤独的风范／陈淡秋
阿兰?德龙：手执长剑，佐罗一回 /小茶官
莱昂纳多?迪卡普里奥：盗梦的赤子／文珍
约翰尼?德普:带着自信任皮囊老去 /刘珏欣
科恩: 要演到轮椅锈掉的那**／李乃清
温格: 阿森纳的定海神针 / 吴苏媚
坂田银时：言在动漫，意在人生／叶弥衫
不敢忘却
张国荣：洁净处来，欢喜处去／文珍
陈百强：谁可改变？／夏目蓝
黄家驹：摇滚的大时代已经落幕／达摩
梅艳芳：处境都变，情怀未改/邱大立
翁美玲：生命中**个糖人／的灰
陈晓旭：与葬花人一起消逝的青春／十年砍柴
张爱玲：仰起的脸与傲气的眼／马家辉


历尽浮生
Beyond：喝到生命*初的那口水 /绿妖
黄元申：别后甚好，勿念 /黄佟佟
郑智化：那些歌都在心里 ／白夜
萧芳芳: 那不是梦，真的发生过 /翁子光
孟庭苇：终于有了明亮的下落 /陈刚
黎姿：世上已无女神 /李超
刘晓庆：妩媚地蹲下，然后站起来 /韩松落
朱琳:“女儿国国王”的戏梦人生／海阳
邢质斌：意识形态的性感 ／黄妃红
王心刚：我和我母亲的偶像/洁尘
笠智众：他是观音，他是罗马 /毛尖
因扎吉: 慌张过后的从容／灵珊
普京：但愿你活得快乐 / 何袜皮


跋:我们拿爱没什么办法／翁倩

梦里的空间有好多层，我们喜欢梦中情人的理由只是落到靠上面的几层；而*深的那一层，总是和现实中迷恋的人有关。
对70后、80后来说，无知的少年时代，正赶上从信息匮乏到改革开放的转型期，一丝西风东渐，全部依靠港台做二传手，这导致了我们的喜好如此相似。如果让今天的孩子列一张梦中情人清单，上面也许可以从杨幂到巴神，从重口味的波兰斯基到根本不是人的阿凡达；但我们的青春期从未享受过这种**的多元化，我们无非是为粉“哥哥”还是粉“校长”斗斗嘴而已。
有梦中情人的日子，是年少轻狂的日子，思想和身体都在膨胀，未来悬而未决，对生活有许多的梦想和渴望。那些幼稚的、可笑的、热情的、狭隘的、宽广的年少情怀统统丢弃在长大的途中。我们都由不谙世事的少年，长成放到格子里用一定标准去衡量的人——学历、职业、工资、家庭，仅此而已。
当梦中情人和你一起走过那段青春，时光的刻痕在清晰地提醒你的模糊。心态模糊，生活模糊，跌跌撞撞走到今天，才茫然无措地抓住身边的人问：为何会走到今天？谁知道呢，青春不就是看似热闹，其实孤独寂寞吗。没人能说得清过去的那些岁月，也许，和梦中的情人一样，都是用来激情和幻灭的啊！