人物图像|杜丽娘魂魄——大胆直接,勇于表达
如果说深闺少女杜丽娘展现在读者面前的是她的矜持、沉稳、执著与痴情,那么魂魄杜丽娘带给读者的**印象却是大胆直接、勇于反抗、敢于献身。这是杜丽娘性格发展的第二个阶段。此时的杜丽娘,已经经历了生与死,并敢于在阎罗王面前据理力争。她不再是那个柔弱文静、情窦初开的闺阁少女,她的感情变得炽热而强烈。因此,当她见到自己朝思暮想的梦中情人后,便大胆表露心事并以身相许。这种与封建伦理道德背道而驰的做法,是杜丽娘反抗性格进一步发展的体现,是“惰”对“理”的蔑视与胜利。
名著背后|人鬼幽会与宗教思想
在《牡丹亭》中,汤显祖用浪漫的笔调描绘出一幅人鬼幽会的场景并以此高举“至情”的旗帜,借以反抗封建伦理道德。
这种“至情”的观点源自明代的泰州学派并受到��贽“童心说”的影响,但是从《牡丹亭》大量描绘的人鬼幽会、花神现身、阎罗冥判等情节中,读者不难发现,汤显祖的思想中也渗透着佛道的因缘。
一开始,汤显祖受到的是传统的儒学教育,儒家的“仁”“孝”观念,使他形成了“贵生”的主张,在汤显祖的戏曲作品中,珍重生命、重视个人价值的观点无处不在。但很快,道家的“无为而治”“自然之道”也为汤显祖所接受。他肯定人的情欲,追求逍遥而任情的人生状态,因此,他为柳梦梅和杜丽娘设计了一场梦中幽会。在汤显祖看来,梦就是人的本性,是杜丽娘内心深处本能欲望的体现,是自然之境而非人为之。
汤显祖还和当时的禅宗佛学家达观和尚有着多年的神交;他的启蒙老师徐良傅虽然身为理学名臣,也深受佛家的影响;汤显祖的授业恩师罗汝芳更是深通**吐纳之法,这一切与佛有关的渊源,都潜移默化地影响着汤显祖的哲学思想。汤显祖描绘的人鬼幽会、起死回生的场景,显然是吸收了佛教轮回说与民间鬼神传说的内容。
在汤显祖的戏曲作品中,儒、释、道三家的思想已经完整地融合在了一起,从而构成了汤显祖的“至情”理论,构成了他“生者可以死,死者可以生”的至高境界。
名著背后|《牡丹亭》闺中怨女的知音书
《牡丹亭》问世后,立刻受到各方面的关注与重视,在读者中产生了深远的影响。据当时的文献记载,“《牡丹亭梦》一出,家传户诵,几令《西厢》减价”。在汤显祖的粉丝中,有一大批青年女性读者,她们的一生深受《牡丹亭》的影响。
如娄江女子俞二娘,在阅读《牡丹亭》后,层层批注,字字细读,不仅深有所感,*后自伤身世,17岁时悲愤而亡。后来,汤显祖从朋友那里得到俞二娘的批注本,十分惋惜这个英年早逝的痴情女子,写下了《哭娄江女子二首有序》的悼诗,其中一首写道:“何自为情死,悲伤必有神。一时文字业,天下有心人。”
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