首先，该书妥善地解决了押韵上的继承与创新的关系问题。
押韵讲究平仄，仄声包括入声，这是中国诗歌从未中断的传统。
当今诗坛承认平仄而忽视入声，是对传统缺乏深刻认识的表现。今天如果取消了入声，将使后人无法弄懂古代诗歌的押韵规则。《诗词同韵》不仅承认入声，而且韵目完全采自《平水韵》，连韵目的序号也与《平水韵》基本一致，充分体现了作者对传统的继承与尊重。
至于创新，作者在其自序中认为在于解决了《词林正韵》的十九个韵部有序无名的问题和比词韵更灵活。我以为，*大的创新还是他不仅赞成诗词同韵的主张，而且写出了一部书，为这一主张作出了有理有据的论证。作者崇古而不泥古。在押韵问题上，他既坚持承认入声，坚持讲究平仄，又在此前提下，主张只要听起来顺耳，完全可以打破韵部界限。例如主张尤韵的“浮”字可与七虞部通押，歌韵的“他”字可与六麻部通押等等，甚至提出在i、u互押的问题上，旧体诗词不妨向新诗学习。
对于某些先贤大家在用韵上的不规范现象，他敢于提出异议，例如在论及方言干扰时，他严肃指出：“受方言混押之影响，有些唐宋大家也不免偶一为之。如杜甫的《彭衙行》和欧阳修的《菱溪大石》，竟然真文元寒删先六韵通押。这

序
自序
韵部用字排列注释凡例
一 东琐谈
(一)东冬难区别
(二)东冬之通押
(三)东冬分韵原因的猜测
(四)一东部与八庚部的区别
一东部常用字
平声[东]
[冬]
上声[董]
[肿]
去声[送]
[宋]
诗词例证
一、古诗
东韵古诗
冬韵古诗
东冬通押的古诗
送韵古诗
董肿送宋通押的古诗
二、近体诗
东韵近体诗
冬韵近体诗
东冬通押的近体诗
三、词
东韵词
冬韵词
东冬通押的词
送韵词
董肿送宋通押的词
一东部平仄通押的词
三韵合一说二萧
(一)萧肴豪三韵的区别
(二)二萧部与十一尤部的联系
(三)独押与通押
二萧部常用字
平声[萧]
[肴]
[豪]
上声[筱]
[巧]
[皓]
去声[啸]
[效]
[号]
诗词例证
一、古诗
萧韵古诗
肴韵古诗
豪韵古诗
……