旧海棠笔下的人物大多都是有故事的，都经历过大的磨难，一度身处绝境。但是旧海棠没把这些人物的遭遇写成传奇，而是有意淡化人物遭遇本身的戏剧性，降低到小说所能承受的范围内。另外，她还有意淡化情节，讲究留白。把叙事性控制在她理想的范围里，不是特别强，让小说*后呈现出一种独特的抒情意味出来。这种抒情小说，都讲究氛围的营造，很少刻意点明主题，偏爱意蕴含蓄的表达。 旧海棠的经历与遭遇，本来完全可以成为打工文学的新代表人物，但她估计对小说另有追求，没有往这一路走。而是尝试接续中国文学更伟大、更雅正的传统，即所谓的抒情传统。 到了三十多岁，我的生活再无路可走，摆在我面前的只剩下了写作这条路，不然真就到了要去做包子卖的地步了。好了，想明白了接下来可能如何活，就计划了三个短篇准备练习小说的基本功，我要自己做到将来在小说中讲的故事必须用脚后跟落地，只有那样才可能站稳在与姐姐一起长大的原野上。站稳的势头*好也能像我们小时候放牧时拴公羊的那棵老槐树，任此生中再有多大风也吹不到。都知道的，结交了小说，一个人就结交了精神的出路与不发作神经病的保障。 ——旧海棠自述