1沈 周
2郭 诩
3祝允明
4唐 寅
5文徵明
6仇 英
7陈 淳
8徐 渭
9董其昌
10陈继儒
11张瑞图
12黄道周
13王 铎
14王时敏1沈 周<br />2郭 诩<br />3祝允明<br />4唐 寅<br />5文徵明<br />6仇 英<br />7陈 淳<br />8徐 渭<br />9董其昌<br />10陈继儒<br />11张瑞图<br />12黄道周<br />13王 铎<br />14王时敏<br />15陈洪绶<br />16王 鉴<br />17程 邃<br />18傅 山<br />19弘 仁<br />20髡 残<br />21查士标<br />22龚 贤<br />23梅 清<br />24朱 耷<br />25王 翚<br />26吴 历<br />27恽南田<br />28石 涛<br />29王原祁<br />30高其佩<br />31华 喦<br />32高凤翰<br />33汪士慎<br />34李 鱓<br />35金 农<br />36黄 慎<br />37高 翔<br />38郑 燮<br />39丁 敬<br />40李方膺<br />41闵 贞<br />42刘 墉<br />43罗 聘<br />44钱 灃<br />45邓石如<br />46伊秉绶<br />47何绍基<br />48费丹旭<br />49苏六朋<br />50苏仁山<br />51虚 谷<br />52赵之谦<br />53蒲 华<br />54任伯年<br />55吴昌硕<br />56曾 熙<br />57李瑞清<br />58王 震<br />59沈曾植<br />60康有为<br />61黄宾虹<br />62齐白石<br />63章太炎<br />64陈衡恪<br />65于右任<br />66高剑父<br />67李叔同<br />68沈尹默<br />69贺天健<br />70郭沫若<br />71吴湖帆<br />72徐悲鸿<br />73溥 儒<br />74刘海粟<br />75钱瘦铁<br />76潘天寿<br />77林散之<br />78丰子恺<br />79邓散木<br />80张大千<br />81钱松岩<br />82朱复��<br />83林风眠<br />84沙孟海<br />85谢之光<br />86关 良<br />87来楚生<br />88张大壮<br />89傅抱石<br />90蒋兆和<br />91叶浅予<br />92白 蕉<br />93李可染<br />94陆俨少<br />95谢稚柳<br />96启 功<br />97吴冠中<br />98石 鲁<br />99程十髪<br />100黄 胄显示全部信息免费在线读 用古人笔墨为古人造像(节选)
退休后的邓明仍然低调，但零零星星还是听到他在画古人造像的传闻，据还说非常注重用笔的书法性。于是就有了笔者的登门访谈。
《守望丹青》涉及五十余位晚明以来在书画史上卓有建树的画家、书法家，用当事人的书画风格为当事人造像，并作评传。这组作品的难点在于，其一，这五十位当事人大多并无画像传世，因此要根据其友人词章笔记中的零星记载及当时的衣冠服饰制度来塑造，包括容貌、性格、神情。其二，这五十位当事人大多不以人物画见长，因此要借重其山水画、花鸟画的笔调来进行创作。让读者不仅可由图识人，也可由图认知他们的书画风貌和艺术贡献。这就是邓明所谓的“用古人笔墨为古人造像”。
赵：“用古人笔墨为古人造像”，一个很学术的概念，您是怎么会想起用这样的一种概念指导这两年的人物画创作的？跟您的学术经历有关吧？
邓：这里面有两个层次。一是纠正坊间完全主观的创作，尽可能还原历史人物真相。数十年的编辑工作，接触了不计其数的图像资料和文字资料，发现历史人物画像主观臆造的不在少数，这倒不在于中国画的技巧在画人物画上有多少局限性，而是在于一种观念，有人以为画所有事物都可以自出机抒。比如苏东坡，以为只有络腮胡子才配得上旷达豪放。其实苏东坡是长脸、尖颏、高颧、秀眉、大眼、稀须、高个子，中年以后才发的福，其自述及苏辙、秦观、孔武仲、米芾、邵博的笔记诗作都有明确描述。央视百家讲坛开播之初一些人物配图也不准确，也触动我想做这个事情。严谨的也有，比如蒋兆和先生五十年代为历博用毛笔加素描画的《张衡》《僧一行》《祖冲之》《杜甫》。由于资料有限，我不能确定究竟做到了几分还原，但画有所据，比坊间多一分接近真实是可以做到的。于是就有了第二个层面的问题。
赵：用当事人的笔墨来塑造当事人？
邓：对！只是用自己熟悉的笔墨技法去塑造某个历史人物，还是比较简单的。问题是我表现的是一个画家，而不是文学家、哲学家、政治家。他有自身的绘画语言，金冬心或者八大山人都有**的绘画和书法语言，构成了只属于他个人的作品面貌，我为什么不把他的绘画语言也植入到他的造像中去，让他的形象更加丰满，让观者在读画的同时直接感受他的艺术特色，岂不更好？赵昌平和了庐都十分赞赏我的想法。
赵：这可就是学术创新啊！既考虑所绘当事人的造像准确和传神与否，还要掌握当事人标志性的笔墨风格，使其与造像**熨帖。这五十位传主都是文人画家，您等于是将文人画技法上的东西做一遍梳理。没听说现在有谁会这么做，有谁肯这么做，有谁能这么做，古人也不见得这么做过。

1沈 周
2郭 诩
3祝允明
4唐 寅
5文徵明
6仇 英
7陈 淳
8徐 渭
9董其昌
10陈继儒
11张瑞图
12黄道周
13王 铎
14王时敏

★ 本书历时七年完成，“用古人笔墨为古人造像”，用当事人的书画风格塑造当事人肖像，以求更加丰满传神，是作者邓明的一种创意。他说：“笔墨就好比是中国画的DNA，如果DNA改变了，那就不是本来意义上的中国画了。中国画的笔法、水法、墨法有着上千年的历史，在它发展的每个阶段每个重要画家都会向它注入新的元素。古人的笔墨就是古人的DNA，所以我用古人的DNA为古人造像，当然就比较准。” ★ 本书是为五百年来在中国美术史上卓有建树的一百位美术大家画像，留下他们的真切神态，也传下他们的迷人笔墨。 ★ 全书图像和文字内容按人物进行编排，内容主要包括人物造像、题画诗、评传以及一张小尺寸的传主即当事人作品局部作为插图，以示造像笔墨由来之依据。 ★ 邓明长期从事美术出版工作，对美术史和书画技法造诣颇深，是**的出版人。曾任上海人民美术出版社社长，上海画报出版社社长兼总编辑。同时邓明也是卓有建树的画家、书法家，中国美术家协会会员和上海中国画院兼职画师。为百名书画大家造像，是他多年潜心美术史研究成果的集中体现。本书荣获第十五届“上海图书奖”二等奖。