《江西新时期戏剧研究/井冈山大学汉语言文学红土情学术丛书》选取江西新时期以来8位作家的12部代表性作品进行研究评论，旨在探寻江西新时期戏剧繁荣的内外因素，以期对以后江西戏剧及其他文学形式的发展有所启示。这部专著提出了一个值得我们深思的一个悖论性问题。一方面江西地方戏剧创作取得不菲的业绩。据统计，新时期以来江西本土剧作家创作的戏剧文学作品，先后获得**五个一工程奖、文华奖、曹禺戏剧文学奖、田汉剧本奖等重要奖项20余项，出现了《山歌情》《榨油坊风情》《远山》等蜚声全国的**剧目，涌现了罗日铣、颜梅魁、姜朝皋、谢干文、胡桔根等一批在国内有较大影响的剧作家。另一方面，江西地方戏剧创作在当代艺术史上的文学地位并不如意。这里固然有江西地方剧种在全国地方剧种中的地位与影响问题，如赣剧、采茶剧等地方剧种，即使在省内观众也较少，社会影响不大。但更重要的问题是体制化的艺术生产方式。坦率地说，这些作品的创作目的很大程度上在于冲击奖项，而没有探索如何在主流话语认同与社会观众需要之间达到平衡，因此更多的是圈子内的影响，而没有产生较大的社会文化效应。一种传统的艺术形态如果失去了现实社会的青年观众，那么与艺术博物馆

《江西新时期戏剧研究/井冈山大学汉语言文学红土��学术丛书》：
《山歌情》是一部囊括“五个一工程”奖、“文华大奖”、“文华剧作奖”、“曹禺戏剧文学奖”四项**级大奖的戏曲作品。除上述奖项外，该剧还曾代表南方片赴城都参加全国地方剧目交流演出，获剧目、编剧、导演等8项大奖，进京参加纪念毛泽东一百周年诞辰演出等荣誉。俗话说，万事开头难。或者正是《山歌情》为我们开了这样一个好头，才有了江西新时期戏剧接下来的好戏连台。
一种文学形式的繁荣，一个作品能够获得普遍的认可，也许有些许的偶然，但偶然的背后一定是众多的必然。顺着这个思路，我们来剖析《山歌情》的巨大成功，也许对我们江西戏剧乃至整个江西文学艺术的发展会有一定的启示。一、主题与“主旋律”的契合中宣部“五个一工程”奖的设立，宣示了政府高度重视亿万人民群众精神文化生活，全面打造文艺精品，鼓励艺术创新，提升艺术品质，*大限度满足社会大众的创作导向。“五个一工程”实施以来，对各地、各单位精神文明产品生产的发展与提高，产生了积极的促进作用，体现了**提出的精神文明重在建设的方针，把以科学的理论武装人、以正确的舆论引导人、以高尚的精神塑造人、以**的作品鼓舞人的号召落实到实际T作中。“五个一T程”中文艺项目的评选，贯彻了文艺为人民服务、为社会主义服务的方向和百花齐放、百家争鸣的方针，弘扬主旋律，提倡多样化，对繁荣社会主义文艺创作，催促富有鲜明时代精神和浓郁生活气息、思想性与艺术性**结合、为广大人民群众喜闻乐见的文艺精品的问世，起到了有力的推动作用。很显然，“主旋律”、“多样化”是“五个一工程”评选的主要指标。
首先我们来了解主旋律的含义。主旋律，原意是一部音乐作品或乐章的旋律主题，或在一部音乐作品或一个乐章行进过程中再现或变奏的主要乐句或音型。引申义是符合统治**利益的影视作品或其他文艺作品。通常由统治**主导宣传。当下我们所宣扬的“主旋律”，就是要在建设有中国特色社会主义的理论和党的基本路线指导下，大力提倡一切有利于发扬爱国主义、集体主义、社会主义的思想和精神，大力倡导一切有利于改革开放和现代化建设的思想和精神，大力提供一切有利于民族团结、社会进步、人民幸福的思想和精神，大力倡导一切用诚实劳动争取美好生活的思想和精神。基于以上定义，我们先看看《山歌情》的主题与主旋律的关系。
《山歌情》写的是第二次国内革命战争时期赣南苏区人民对中国共产党、对革命、对红军的深情厚谊和血肉亲情。这段历史离我们已经有80多年了，炮火硝烟早已散尽，直接参加过这段希望与死亡时刻紧紧相随的斗争的人们也大多已不在人世。但历史不会忘记，历史也不能忘记这段苦难的岁月。正是苏区人民的大力支持和巨大牺牲，才有了今天繁荣富强的新中国。从这个意义上说，“山歌情”的主题就是弘扬社会主义核心值观，就是宣扬红色文化。
近年来，有不少论者对宣扬红色文化持反感甚至发对态度，理由是“红色文化”的内涵就是斗争、仇恨、血腥，与今天构建和谐社会的大环境背道而驰，是过时的东西。其实，持这种言论和想法的人根本就不懂“红色文化”的真实内涵。红色文化不是过去时，今天仍在丰富和发展。以邓小平、江泽民、胡锦涛、习近平等为代表的中国共产党人，坚持社会主义发展方向，在继承前人的基础上不断发展创新，进行了中国特色社会主义建设实践，尤其是在改革开放的进程中，形成了中国特色社会主义理论，在此基础上，拓宽了红色文化视野，深化了红色文化内涵，中国的红色文化被赋予了新的时代内涵和时代特征。既然《山歌情》表现的是“红色文化”，宣扬的是社会主义的核心价值观，其主题无疑就是弘扬今天*大、*深刻的主旋律了。
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**章 血色年代的浪漫情怀——评赣南现代采茶戏《山歌情》
附：《山歌情》

第二章 传统与现实之间——评萍乡现代采茶戏《榨油坊风情》
附：《榨油坊风情》

第三章 大时代情境下折射出的人性观——京剧《贵人遗香》评析

第四章 封邦建国后的人权和王权——新编京剧古代剧《长剑魂》人物剖析

第五章 新时代视野下的“荆钗”观——赣剧《荆钗记》评析

第六章 乡土情怀与新时期江西采茶戏——以高安采茶现代戏《郎当索》为例
附：《郎当索》

第七章 战争语境下的人性透视——评析话剧《大山情仇》
附：《大山情仇》

第八章 俯瞰之下的大千世界——剧作家罗曰铣及其戏剧作品述评