“新耳朵”音乐丛书即是“专业”和“业余”统含的良好征兆。
“新耳朵”音乐丛书的作者中，既有音乐院校的专业教师和行内人，也有因爱好古典音乐而舞文弄墨的爱乐者和媒体人。他们富有朝气和好奇心，“眼观六路，耳听八方”，在网络时代如鱼得水，总能给读者提供新鲜和有益的讯息和资讯。
“新耳朵”音乐丛书的文字或是现场乐评，或是唱片品鉴，或是人物评介，或是乐曲赏析，它们也许性格不一，风格迥异，但它们都有一个共同的发源——那就是对古典音乐的真诚挚爱。也正是这种挚爱，打消了专业与业余的区隔，也消融了学院与社会的分离。毕竟，我们是因为挚爱音乐而获得愉悦，也由于音乐而更加热爱世界和生命。

《新耳朵：当新演绎复活了旧作品》：
回归“广陵”和“虞山”两派的历史，由于扬州与常熟地理相近，它们其实一直是互相影响着的。相对之下，虞山琴派的演奏风格更为清微淡远一些，正如“南主柔靡，北主清劲”的说法。但广陵派的形成比虞山派要晚，首创者徐遇的琴风据说从虞山派取经不少。其实，广陵人和常熟人素有渊源，在绘画、工艺美术、文学等领域同样一直称为兄弟。本文标题中的“吴琴”就概指隋唐琴师赵耶利所谓的“吴声清婉，若长江广流，绵延徐逝，有国土之风”，而广陵派、虞山派应都属吴琴范畴。
虞山琴派到了清康熙后期，渐渐式微，今天我们所听到的虞山派，其实已有了一些顺应时代的变化。
《闲居吟》录音的一个很大特点是：这张天津琴院所藏的“闲居吟”仲尼式古琴所用的是真丝琴弦。
对于古琴的��，人们常常采用一种*简单的说法，即认为韵就是“余音”，古琴的韵足，就因为它的余音特别长。但这么解释韵其实错了。余音虽是韵的基础和前提，但它却是一种特殊的非自然状态，是“运动的、具有线型轨迹的、光滑坚挺的音束”，需要通过左手按指在其余音中通过上、下、进复、退复等技法制造“走手音”，或者颤动制造“震吟音”，或者在其余音中通过吟、猱、绰、注、撞、逗等技法制造“腔化音”，这三者均是古琴的韵之所在（参考刘承华教授文《古琴韵味辨微》）。
这特点一切换到真丝琴弦上，便发生了微妙的不同。那被称为“韵”的音束变得更为收敛挺拔（到《鹿鸣》里，数个孤零零的高音尤其寂寞俏冷），而从另外一个角度看，“琴韵”的转瞬即逝也对操琴者的要求更高了。
唱片曲目的选取是经过磨合的产物。张子盛在小册子的后记中说，他2007年**次试本张琴时，因为丝弦松动，觉得效果不甚理想。到了2010年的夏天，因为过于闷热，竟然是打着赤膊进的录音棚，这倒无意中免去了衣袖摩擦的噪音。他断断续续录了好多次，回头看时发现竟然已经积攒了这么多录音。张子盛对这张仲尼琴的评价是“雄浑而不失温润，可尽情开阖”，听后不出其然。《流水》的风骨绝非凡尘所有，铮淙清冷，多条旋律线如幽幽激流，盘旋四溢；《洞庭秋思》根据几段琴谱整理而成，还增加了各谱所没有的弹法，使音调如恳切叮咛的语气，相对于前人的演绎是崭新的；而*末一曲《闲居吟》则是张子盛特别为这把琴抒怀而作的，有着即兴与怀旧的双面特质。但他仍然很是谦虚：“我现在并未形成自己独特的风格，琴道广大，渺余小子，何敢言形成独特风格！我以九嶷为基，旁挹虞山，转益多师，刻苦练习，鼓琴不辍……”
……

1 虞山配广陵，仲夏听吴琴
2 救亡明志、清凉之歌
3 闲时几棵杏树，霭来些许人家
——听吴兆基先生的《吴门琴韵》
4 “空”的当代化
5 四把琴上的受难曲
——海顿《临终七言》及版本辨析
6 绳正于古，清光奕然一片
——霍格伍德版《弥赛亚》简评
7 于“指尖操练”间寻觅妙境
——小议巴赫《二、三声部创意曲》的几个版本
8 父与子
9 往者应忆，斯音可追
——记Pearl公司《克拉拉·舒曼的女弟子》
10 里赫特的柴可夫斯基和拉赫玛尼诺夫
11 美在不怒自威时
——科罗廖夫的贝多芬奏鸣曲
12 与歌唱家并肩而行
13 顾盼生姿，灵光流泻
14 不是禁忌，是乐趣
——谈谈妙趣横生的键盘改编曲
15 这个巴赫，山川震眩
——听金兹伯格
16 既有金奖加身，也为圣桑正名
17 两架琴上的迪阿贝利
18 这是我*爱的舒伯特
——说说小曲子“D915”吧
19 莫拉维茨会出大合集吗？
20 碧璞无多饰
——阿玛迪斯组合的莫扎特弦乐五重奏
21 另一世界的能量模式
——评Decca公司的布洛赫弦乐四重奏历史录音
22 四个版本，四帖好药
——小议肖斯塔科维奇弦乐四重奏录音
23 *后的肖像画
——评托特利埃在VAI公司的巴赫现场DVD
24 神思缱绻总挂怀
——阿尔弗雷德，戴勒在EMI的歌曲录音
25 回温巴洛克的气息
26 半个多世纪的歌者群像
——简评EMI公司套装《歌唱的录音》
27 挣扎与梦想
——两支小国交响乐团的故事
28 是音乐纪录片，还是电影形式的音乐？
29 小小“移动管风琴”的精神家园
30 盈然春至，碎笛声润
31 壮马拉轻车，风火燎云天
——小评罗马尼亚指挥家乔治内斯库指挥贝多芬交响曲全集
32 金子般宝贵的柔板
——评格吉耶夫的普罗科菲耶夫交响曲全集
33 本回忆录，半本音乐史
34 大作家笔下的音乐世界
35 避繁就简，季景交迭
36 不起眼的小古怪
37 秘术师的手指瑜伽
——泽哈迈尔演奏帕格尼尼《二十四首随想曲》
38 把琴里流出光
39 圆融契阔，还是洗净铅华？
——小提琴家敏茨的巴赫
40 破金裂帛，壮美如斯
——再论米尔斯坦的*后音乐会
41 乐史遗迹博物馆
42 黑夜里的悲伤歌者
一一小记戈比尔蒂希的唱片《克拉科夫犹太区笔记本》
43 田野录音的楷模
KinkGong厂牌的《新疆哈萨克族冬不拉》及其他
44 风景之外，总有别样风景
45 乐器、散唱与多维度的历史
——从萨瓦尔的音乐会说到地中海文明
46 不去定义什么是音乐
47 奥德赛
——归乡路上的艺术
48 歌剧宝库寻访记
——意大利乐谱出版社Ricordi小探
49 家族企业的优势
——探访德国斯图加特的Carus出版社
50 孤者自语，寓言醒人
——普菲茨纳歌剧《帕莱斯特里那》
51 像话剧、像电影，又像一场梦
52 凿痕与留白
53 未曾深夜恸哭，不足以语人生
ECM的西尔维斯特洛夫作品
54 永在逆旅
——说说斯蒂芬，米库斯2015年秋季的新碟《Nomad Songs》
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