《金色俄罗斯丛书（13）：穿裤子的云——马雅可夫斯基诗选》收录马雅可夫斯基诗歌70余首。作为20世纪世界诗坛很有名的诗人之一，他恰逢其时，对现代主义文艺和社会主义革命，都靠前时刻投身其中。以叛逆的姿态、“在场”的资格和高扬的激情，在20世纪来到人间之际录下了时代公共的和个人私密的心跳和脉搏。在创作中，以马雅可夫斯基为代表的未来主义诗人们打破传统词法句法，特别强调词语的音响，主张诗人有任意支配语言、任意造词和派生词的自由，以求把词语从僵化的传统语言和象征主义的神秘意义中解放出来。他在创作中爱新造词汇和派生词，拒用常规的诗语组合，代以出人意表的全新组合。因此，他了别具一格的“楼梯诗”：把每个长行切分为数量不等的几个“梯级”，固然其中仍潜在“扬抑”“抑扬”等音步节奏，但源自谣曲和民歌的“重音诗律”因素更占优势。他的诗歌语言体现开创气概、粗犷力度和敏感的内心抒情，具有鲜明个性风格。
19世纪以降，俄罗斯诞生了一大批重量的文学巨匠，如普希金、赫尔岑、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、屠格涅夫等，这些金子般的名字迄今仍在向世人闪烁着独特的光芒。然而，作为一座富矿，俄罗斯文学在我国所显露的仅是冰山一角，大量

小提琴有点神经质地 小提琴神经质地求告，求告， 突然间又像孩子似的 迸发成为嚎啕。 鼓可受不了了： “得了吧！得了吧！得了吧！” 他疲劳了， 懒得听小提琴诉说， 溜上灯火辉煌的铁匠大街 就跑掉了。 而乐队冷眼旁观，看 小担琴哭她的一腔幽怨， 没节，没拍， 无词，无言。 只有角落里 傻乎乎的铜镲 敲出嘈杂： “啥，啥，啥？” “咋，咋，咋？” 直到黑里空大号 板着一副 汗滋滋的大铜脸 呵斥起来： “傻蛋， 哭什么哭！ 给我擦干！”—— 这时刻我站起身， 摇摇晃晃地穿越 吓得佝偻的乐谱架群， 不知为何喊了一声 “天哪！”就扑上去 一把搂住了木头脖子： “知道吗，小提琴？ 咱俩实在太相像了： 我也是 喊哑了嗓子 也没人听！” 乐师们闻言大笑： “瞧他倒粘上了！ 找了个木头新娘子！ 傻——冒！” 我哩，不管你那一套！ 我自我感觉挺好。 “知道吗，小提琴？ 干脆—— 咱俩就一起过！ 可好？” （1914） ……

目录

1912——1916年

夜
晨
你能吗?
给你们尝尝!
听我说!
尽管
小提琴有点神经质地
穿裤子的云（四部曲）
法官颂
吃喝颂
我是怎么变做狗的
贪污颂
我对他的态度（尤其似颂）
河畔点滴
小莉莉!（代邮）
嘲
月夜即景
致俄罗斯

1917——1921年吃你的波罗蜜

左翼进行曲（给水兵们）
梁赞农民谣
国王与跳蚤的故事（该跳蚤本名邓尼金）
马雅可夫斯基夏日在别墅中的奇遇
肉市大街·婆娘·全俄规模

1922——1924年

我爱
开会迷
青年近卫军
125周年纪念
塔玛拉与���魔
不准干涉中国!

1925年

登上旅途
魏尔伦和塞尚
咖啡馆
告别
大西洋
梅毒
热带（维拉克鲁斯———墨西哥城途中）
百老汇
姑娘和乌尔沃什大厦
正人君子
布鲁克林大桥
回家去!

1926年

致谢尔盖·叶赛宁
和财务检查员谈诗
致无产**诗人
赠耐特同志———船和人
敖德萨港口两艘登陆艇的对话
我这本诗画讲大海和灯塔

1927年

如果我大闹申格力教授的课堂，我在公开审判中的辩护词
*好的诗
奇迹!
好!（十月的诗篇）长诗选段

1928年

喀山
为了好住宅等了又等!希望盖房子又好又省!
我们的国土多么富饶
宁肯薄些，但要好些
舔功
无事生非的人
略论口味不同
从巴黎致函科斯特洛夫谈谈爱情的实质
给塔姬雅娜·雅可夫列娃的信
说的是故事，几乎是真事

1929—1930年
他们和我们
巴黎女人
美人（大歌剧院开幕有感）
苏联护照
记赫列诺夫谈库兹涅茨克工程和库兹涅茨克人
喊出*强音（长诗的**序诗）
爱?不爱?我折断我的双手（未完成的诗之一）
你大概躺下了……（未完成的诗之二）
我知道诗的威力（未完成的诗之三）

适读人群 ：文学爱好者 尤其是热爱俄罗斯文学的读者
一位激进的文学革新者，主张自由支配语言，创作别具一格的“楼梯诗” 中国读者极熟悉同时也是被误解极深的一位诗人