说香港小说的历史行程复杂，主要因为香港是一个商业社会，市场充满文字商品，使研究者在探讨时不易分清小说所具的个体价值与社会价值。因此，细读袁良骏寄给我的《香港小说流派史》目录后，我不得不承认将雅俗两种小说合在一起讨论，会更清楚呈现香港小说所具的文学性质。事实上，写《中国文学史》与《中国俗文学史》的郑振铎在20世纪30年代曾强调“正统文学的发展与‘俗文学’的发展是息息相关的”。既然如此，编写《香港小说流派史》时，只要对文学价值的复杂性能够按事理解释，不包括黄色小说、低劣小说、廉价小说和供人消遣的小说，即使将雅俗小说合在一起探讨，也不成问题。季羡林在《雅俗文化书系·总序》中就有这样的意见：“俗文学和流行的音乐与歌唱中确实有一些内容不健康的东西。但是其中也确实有一些能对读者和听众提供美的享受的东西，不能一笔抹煞（杀），一棍子打死。”
香港小说的曲折历程一直不受重视，治学严谨的袁良骏花许多精力和时间去搜集、审查、爬梳香港小说，按照“史有实据”的原则进行研究与总结，写成《香港小说流派史》，有详尽的论述，有入微的剖析，有正确的视点，有独到的见解，是一本好的史书。

**章 20世纪下半叶的香港
小说景观
20世纪50年代之后，香港经济逐渐起飞，“东方之珠”更加光辉灿烂，香港小说乃至整个香港文学也有了巨大发展，出现了香港小说史上的**个繁荣期。**节“四世同堂"和异军突起
20世纪60年代之初，以侣伦、平可等为代表的本土老作家，以叶灵凤、刘以鬯、曹聚仁、徐讦、徐速等为代表的南来老作家，都进入了创作成熟期，宝刀不老，新作不断。以舒巷城、海辛、金依��为代表的第二代本土作家正值盛年，已成为香港小说界的中坚力量。而20世纪50年代末、60年代初崭露头角的青年作家，如张君默、也斯、西西、亦舒、林荫、柯振中、蓬草、绿骑士等，也迅速走出了习作阶段，成长为香港小说的朝气蓬勃的新生代。这种“三代同堂”的局面，为香港小说的繁荣奠定了坚实的基础。
内地“文化大革命”十年浩劫后期，政策松动，大批归国华侨走出**，另谋生路。于是，整个20世纪70年代，香港成了这批“新移民”的**站，有不少人在港岛定居了。这些定居者，有些有较高文化素养，也从事过时间不等的文化、教育、文学、艺术等方面的工作。抵港后，他们便先后走上了小说创作道路，加入了“三代同堂”的创作队伍，成了一支可贵的生力军。陶然、东瑞、白洛、巴桐、汉闻、陈娟、王璞、周蜜蜜、颜纯钩、温绍贤、寒山碧、王尚政等，便是这批“新移民”作家的突出代表。
20世纪80年代初，虽然徐讦、司马长风、阮朗、徐速、三苏、南宫搏、黄天石、黄思骋等老一代小说家先后不幸离世，黄崖、沙千梦等移居海外，但就整个20世纪八九十年代来看，老一代小说家队伍尚算齐整，侣伦、刘以鬯、李辉英、舒巷城、海辛、夏易、杨柳风、金依、艺莎、萧铜、吴羊璧等老一代小说家仍活跃在文艺舞台上，不断有新作发表。“庚信文章老更成”，这批识途老马以及他们的新作，成了香港文坛的宝贵财富。 史书有好有坏。
好的史书，记录实情，能够重现历史面目；坏的史书，真伪不分，将历史变成哈哈镜中的怪现象。
写史，必须到“过去”里寻找历史足迹，找得到，详察审辨，使所记所述能够符合事实；找不到或者找到后不加审察，所记所述，难免以黑为白、以非为是。所以，寻找历史足迹是史学家非做不可的工作。荷马史诗《伊利亚特》中的某些历史准确度，没有亨力克·许列曼的挖掘，无从确定。
史诗与历史的观念内容并不相同。史诗有历史真实，也有虚构成分。历史必须真实，不可凭空捏造。情形类似的，是小说与小说史。小说在英文中是FICTION，源自拉丁文FINGO，与“虚构”同义；但小说史必须记载事实，**不可瞎猜乱估。
这一点，袁良骏有透彻的理会。1994年年初，他从香港中文大学到香港文学杂志社来找我，先谈关于编写《香港小说流派史》的计划；然后将刚写成的《（英华青年>与香港新小说的萌芽》交给我看。我看后，觉得此文很有价值，建议先在《香港文学》（月刊）发表。
长期以来，关心香港文学发展历程的人根据“香港新文坛的**燕”这句话，以为《伴侣》问世之前，香港并无新文学。
其实，《伴侣》问世之前，香港也有新文学。侣伦在《香港新文化滋长期琐忆》中就指出过：1927年前后，香港报纸已有新文艺副刊。

序
绪论 香港小说的风格与流派
**章 20世纪下半叶的香港小说景观
**节 “四世同堂”和异军突起
第二节 **繁荣的文化市场
第三节 大众消费文学盛极一时

第二章 社会写实派小说的新进展（一）
**节 侣伦的小说新作
第二节 舒巷城的小说新作
第三节 夏易的小说新作
第四节 金依的小说新作
第五节 海辛的小说新作

第三章 社会写实派小说的新进展（二）
**节 阮朗的社会写实小说
第二节 王敬羲的小说创作
第三节 三苏《目睹香港二十年怪现状》及其他社会写实小说
第四节 张君默与青年写实派

第四章 “新移民”作家群的小说创作（一）
**节 “新移民”作家群的早期创作
第二节 陶然
第三节 东瑞与白洛
第四节 颜纯钩
第五节 巴桐与温绍贤
第六节 王尚政及其他男性小说家

第五章 “新移民”作家群的小说创作（二）
**节 王璞
第二节 陈娟与杨明显
第三节 金东方与周蜜蜜
第四节 夏婕与宋诒瑞
第五节 兰心与韦娅
第六节 青谷彦等女性作家
第七节 陈若曦《尹县长》及其他“文化大革命”小说

第六章 浪漫主义万花筒（一）
**节 徐讦、徐速与慕容羽军
第二节 易金《遗失的人》和蒋芸《人填歌·歌填人》
第三节 张君默的“异象系列”
第四节 黄崖《圣洁门》和陈赞一的宗教小说

第七章 浪漫主义万花筒（二）
**节 新武侠小说泰斗梁羽生
第二节 新武侠小说泰斗金庸
第三节 新新派武侠小说家温瑞安
第四节 倪匡的科幻小说
第五节 林荫与“社会奇情小说”

第八章 现代派的鼎盛（一）
**节 刘以鬯的“实验小说”新品
第二节 《佩枪的基督》与青年作家群
第三节 昆南
第四节 西西
第五节 也斯
第六节 吴煦斌与青年女作家群

第九章 现代派的鼎盛（二）
**节 辛其氏
第二节 黄碧云与余非
第三节 罗贵祥与董启章

第十章 亦舒及言情小说系列
**节 亦舒
第二节 从严沁到张小娴
第三节 梁凤仪的“财经言情系列”
第十一章 儿童小说的丰收与光华
**节 黄庆云和香港儿童文学的优良传统
第二节 何紫和儿童小说四十家

第十二章 交流、融汇：香港小说多声部（一）
**节 港台两栖作家施叔青
第二节 蓬草
第三节 绿骑士
第四节 梁荔玲与李洛霞
第五节 李碧华
第六节 才女作家叶娓娜、钟晓阳、草雪

第十三章 交流、融汇：香港小说多声部（二）
**节 “教授小说家”梁锡华
第二节 柯振中
第三节 陈浩泉的“香港三书
第四节 钟毓材与“淘金梦土三部曲
第五节 钟伟民、王良和等诗人小说家

第十四章 交流、融汇：香港小说多声部（三）
**节 “回归小说”《狂城乱马》及其他
第二节 “天地图书公司”的几部获奖长篇
第三节 郑炳南和《香港风云》
第四节 吴正的《上海人》与《立交人生》
附录： 简论香港新生代的小说创作
后记
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