《影子的盛宴》精选反克诗人王柏霜创作跨度长达20年的散文随笔力作20万字,以诗人敏感的笔触、独特的视角,展示诗人丰富的人生经历与情感生活,对自然、文化、社会与人生的思考,和诗人丰富多彩的诗歌生活;写作风格上保有传统散文特性,大胆实施对散文传统表达形式的破局与改造,努力探索散文的实验性写作,具有散文文本的探索性意义。全书分为五个部分,其中,《囚徒困境》是对人类生存困境的深层次思考,《随行之影》有如影随行的人生经历蚀骨般的回溯,《生存方式》则是对人在社会与自然中的抉择以及相互依存的反思,《履行于途》展现了旅行中观花听鸟、乐山乐水、简单平淡的写意生活,《名以诗存》是诗人独特的诗路历程。

巨大的阴影浓缩了众多过去之我的影子,是定格在时光深处复杂的综合体。 短短几十年、恍如一瞬间的人生经历放在时间长河、人类历史里完全不值一谈:比一粒沙子还要渺小。他只是因为擅于写作,才在一个有着相对自由的空间,随性写下一些成为映照肉身影子的文字。 阿米哈伊说:“诗的另一面是悲伤。实际上,每一首诗都是哀歌,因为一首纯粹赞美的诗是不可能存在的。如果你*终以描述痛苦来思考它,人们较之于他们描述其幸福则更准确而细致。” 而恰恰,他*擅长的是写诗。他以一个诗人的形象行走于世。 直到如今,经历像一幅幅巨大的阴影笼罩着他。 阴影由一个个影子组成。 从他懂事那天起,就开始有记忆的影像留存,藏在内心的暗格里。这些影��在不同的时间段呈现不同的侧面与棱角,他在不同的时间段里去回观时,呈现出不同的阴影面积。 3 岁前,他因为在娘胎里营养不良,是一个患哮喘的孩童,他病怏怏的影子,通过一盏昏黄的煤油灯映在夜深人静的寒夜,他的呼吸像一个木制的风箱一样“呼呼”拉响。 7 岁时他是一个动荡年代的红小兵。他唱着并不理解的红色歌曲走在放学回家的路上,夕阳映衬出他瘦小的身影。那些跪在他放学路上的“牛鬼蛇神”,被像他一样的革命小将,将已经垂得很低的头压得更低一些。这些人佝偻的影子许多年后仍像虫子一样挠他的心。 13 岁,他这个初中生像一只有梦想的鸟儿,早晨踏着初升的太阳从偏僻的村里飞出,到乡中学上学,黄昏时步行五公里从乡里返回村里,风雨无阻。 15 岁,他辍学回家。这时候他的形象已经明朗,是一个年纪轻轻的农民。他的影子倒映在七月烫热的稻田浅浅的水面上,晚霞映红他挑着地瓜走在崎岖的山路那副吃力的身影。 17 岁,他又背起书包去读书,他的形象转变成为一个勤奋的好学生。他已经有了一个明确的目标,那目标像一座山峰,需要他一步一步往上爬,又像一座独木桥,需要他练就比别人强健的筋骨才能不被别人挤下桥去……他的影子映在教室灰色的墙上,跟随他走在清冽的月光之下。 后来,他的形象几年一变——大学生、军人、公务员,拥有每一个身份的时间段里,岁月都在他脸上、身上刻下印迹,直到他当下那个已经固化二十多年的身份。在日渐老去的时光里,他像是要挽留什么,他想通过他的手指敲击出的文字,留下自己日渐稀薄的影子。 文字是他的影子。 记忆的影子将他叠印成一个有名有姓的人,凝聚成一个存活在搜索引擎上的人,时光将他塑造成为一个钟情于写作的人,他活在他的文字里,他写道: ——万物皆有影,皆会因为它自身存在的密度成像。影子是本体映射这个世界的需要,不对等地反映本体的一小部分,许多时候这取决于光的亮度,以及成像的角度。从唯美而又唯心的角度看,影子在变形中产生扭曲,它不能完全反映本体的样貌,不论本体是什么,不论有意识或无意识,本体对于影子一 向无能为力,任由它与光合谋,在任何时刻将本体扭曲得脱离真相。 ——黑暗中影子仍然存在,只是看不见而已。它们像埋在我们灵魂深处的秘密,掩藏得严严实实,一般来说不要去触碰它,因为一碰它就惊天动地地活过来,像是黑暗中有人突然拉了灯绳,将光释放出来。光一被释放出来就把影子也释放出来,并且随着灵魂的活动而开始反思,反过来又搅动那些被掩盖得好好的印记,像火烤过一样留在暗处的烙印,如今在灯光下一览无余。 ——我感觉到影子在不停地长大、膨胀,像阳光行走在它的头顶并将所有的光覆羽一般盖住,形成巨大的阴影面积,其边缘抵达目不可及之处。影子如何将无形的力量化作可感的压力,直触心灵的底层?在那样的境地里,影子变得强大,像不停歇的心跳,像一群蚂蚁搬动比它们的体重更大的东西,而这些东西是有形的,有质量,层叠在本体之上,灵光闪现。 他意识到自己无法排斥影子的存在,只要他存在。影子是他生命的一部分留在灵魂深处的瑰宝,他终其一生*后拥有这些瑰宝,以慰平生的付出。 他有时会在夜晚小心翼翼地拉开遮盖在灵魂之上的帷幕,检视着秘而不宣的珍宝。 此时,夜色吞没了所有的影子,残留的光不足以将他的影子再次映现。灰暗的四壁吸收走微弱的灯光,让他显得更加扭曲。那是一种现实生活里因为无可逃避的痛苦产生的扭曲。此时他会告慰自己:我的文字像诗一般饱含着对生活的体验,并且在体验中产生沉重的思考,只是在思考中又产生了绝望,因为我们是会思考的动物。 他又想起阿米哈伊说过的话:“对我们来说,人类经验使之更容易去描述痛苦……如果我们的躯体不疼痛,我们就感觉不到它。因此,感觉某种事物,体验某种事物实际上是用痛苦去感受它。” 他意识到,他在写这些文字时内心深处并不快乐。他将一个个影子从自己身上剥落下来,安放到文字中,像剥下他的皮肤,剥下他的记忆,剥下他的灵魂一样,痛苦不堪,丝毫没有一吐胸中块垒如射精般渲泄后的愉悦。 这些生活赋予他的痛苦通过文字作为佐证,证明它们的真情实感,而非虚构。

自序:影子的盛宴 **辑 囚徒困境 我们倾听死亡的声音,内心不为所动 囚徒困境 崩塌的多米诺睡眠 弧形走廊 假设 2012 是一个无限扩大的黑洞 **个 36 度 鼓岭是我在这个夏天的 B 计划 第二辑 随行之影 我的 90 年代 闽南人 闽南茶事 南洋缘 那年我参加高考 吃醋 养荷记 如影随形(组章) 冬至日 女儿10岁 第三辑 生存方式 生存方式 秋野的心情守望 千古清音 云白山青 一江浮萍 废墟 白色印记 我爱一切柔软的事物 阅读沉默 感受饥饿 安慰帖 一帧黑白 像流星一样 欢场 黑暗的力量 看见一个人去流浪就像看到我 **的愿望 浅吟低唱(组章) 短章:每一个字都藏着秘密 致朴树的春之书 杜鹃啼血 激情的天堂 聆听心动的声音 闪电 第四辑 履行于徒 旧金山札记 圣保罗印象 香港手札 普济寺记 寻访鹅峰寺 点水集 四姑娘山游记 第五辑 名以诗存 我大学的诗歌生活 灵魂盛宴 我们就像羽毛被天使宠爱着——“双城诗会”散记 北京云心雅集记 诗歌辞典(组章) 以诗结缘 忘年之交——悼云鹤先生 当华丽的伪装被撕开——读顾北情绪流组诗有感 我与简单生活有一点距离——读睡莲《读》 与内心对视的勇气——读女诗人雷米的诗有感 象牙塔也有秘密如繁花安静地开放——简评阡陌的诗歌 **的灵魂在唯美的时光里不停地吟唱——评秦岛散文集《经不起美丽折磨》 《双城记》之虚拟圆桌会议答问 黑暗中仍有冰冷的火焰——20 世纪 80 年代大学生诗歌运动访谈录 诗体散文的实验性写作——浅析王柏霜散文集《影子的盛宴》( 朱必圣) 跋