《中国大百科全书》是全面介绍各学科各领域的**规格的百科全书。段二淼人该书“戏曲表演艺术家”之列，并立传。《上党戏圣段二淼》的“段二淼”条目：段二淼（1899-1969），中国上党梆子演员。工小生，兼演须生。山西平顺人。九岁开始学戏，拜艺人麒麟为师。十三岁登台即获好评，从此专攻小生，有“活罗成”之称。他以唱功见长，嗓音挺拔高亢，字正腔圆；身段刚健优美，擅翎子功，靠架功尤出色。抗日战争初期隐居不出。1944年参加抗日根据地胜利剧团，演出进步戏曲。中华人民共和国成立后，任晋东南艺术学校校长。代表剧目有《乌鸦山》《佘塘关》《翠屏山》《小宴》《雁门关》《长生殿》《甘泉宫》等。上党戏曲入编《中国大百科全书》（简明版）立传的，仅段二淼一人。
《中国戏曲曲艺词典》是中国戏曲曲艺的词典，上党戏曲曲艺界人编该词典的，也仅有段二淼一人。该《词典》“段二淼”条目：“段二淼（1899-1969）。上党梆子演员。山西平顺人。11岁学戏，14岁登台，先学小生，后改须生。他唱腔高亢激越，变化自如，舞蹈身段刚健优美，尤以靴子功、翎子功、靠架功、马架功独特。能戏约100出。擅演《长生殿》《雁门关》《广武山》《小宴》《

《上党戏圣段二淼》：
学艺首先是练功，坚持每天早晨练功练嗓这是必须做到的，如果打**不练，以前练的就全搭了，就得从头来，这是老师傅说的，所以，不管刮风下雨，他从不间断，**不隔。数九寒天，越冷越练。练功不是在门外、院外，而是在村外野地，冬天就是雪地。冰天雪地，滴水成冰，寒风刺骨，��龄那么小，衣服那么单薄，一个小孩子孤零零在野地推三把、练腰腿、跑圆场和各种技术。按照老师傅的说法，在数九寒天练功，先是练“睡”了，即冻僵了，必须练到“醒”了，即练得逐渐暖和起来，再继续练才行。如果“睡”了，就不练了，以后再练也不会练到很好了。练不到一定火候，等于半途而废。不知道老师傅是吓唬孩子，还真得就是这样，反正他是这么去做的，练不够一定的时间，身上的感觉达不到一定程度，决不回去。在冰天雪地里，马上就冻麻木了，从失去知觉到冻得僵硬起来，再坚持练功练到逐渐有了感觉，松软随和下来，那个疼真是难以忍受，但是他从来没有“草鸡”过。外边下大雪，真出不去了，也要在家里练，还不能穿棉衣，穿单衣服，那个年代，家里也冷得不得了，也能把人冻“睡”了，总是得冻“睡”了，再练“醒”了才算一回。有人说，学文生不需要怎么练功，他后来回忆说：“这话说得不对．有功夫的文生妆好、塑形好，观众更喜欢。”他本人就主要是唱文戏的，能赢得观众的热烈欢迎，就不仅是靠唱，而且特别俊秀、漂亮，妆架特别的好，架子一扎，叫好声立刻响起，这也是由于小时候练下的功夫。
关于练嗓，他说，“我小时候练嗓是既苦练又巧练，苦练加巧练。”苦练，就是练嗓也和练身上的功夫一样，也是以数九寒天为主，并且还要迎着风练。早晨起来，找有回音的高崖下练，在地上挖一个坑练，到河边对着河面练，面对寒风，天越冷越练，风越大越练。11岁那年冬天，在黎城东水洋给东家放羊，是赶着羊群在山头上练。他说，只有这样才能练出真功。那个年代没有扩音设备，演员全靠嗓子。没有一口好嗓子，声音送不远，甚至连台子也送不下。他说：“唱戏也不全在于嗓子大小，主要看有无真功，有真功的演员数九寒天也不怕对面风，而是越唱越有劲，越唱越好听。没有真功夫的演员，刚一出场前三句唱得有高有低，有粗有细，悦耳中听，中三句音色就有些差了，不是哑嗓就是顶板，到后三句就气喘不息，音色乱变，既没有音，更没有韵，顶板凉腔，实在难听。特别是数九寒天，对面风一吹，音就都没有了，勉强唱下去，就像俗话说的，‘吃柿圪乱一样’，哪里还是艺术”。他就有这样的真功。他的唱腔那么高亢嘹亮，原来是这么苦练下的。人们去看他的戏，走在半道上，尽管顶风，尽管还有一二里路，就能听得很清楚。巧练，就是在苦练的同时讲究方法。他小时候练嗓不单纯喊嗓，主要是练音、练韵。他说：“想要唱得有声有色，感情充沛，主要在于音、韵．单纯喊嗓没有多大用处。唱，重在把情感唱进去。所以，练嗓以学习各种唱腔为主，在练唱腔中练音、练韵、练情感，同时也达到练嗓的目的。我练音练韵和练情感，‘四六板’以《访永宁》洞房中几段不同的唱法为基础，‘大板’以《夺阿斗》中赵云出场的两段不同情感的唱法为基础，还有一个《头场》也是我练唱的基础。有了音韵才悦耳，有了情感就是闭住眼睛也能听得出喜怒哀乐。”还有练口白、练说句，同样主要是练音、练韵。
……

一个讨饭娃子
艰难的学艺
成功之路
热爱是成功的基础
向名家刻模子
向郎小喜学《二子乘舟》
向赵清海学《清河桥》
向申灰驴学《哭头》《一捧雪》
向福毛师傅学昆曲《长生殿》
创新，补文化短板上艺术台阶
《二子乘舟》的伋子
三国戏《苦肉计》的周瑜，《小宴》的吕布，《夺阿斗》的赵云
《广武山》的罗成
《甘泉宫》的秦始皇
《雁门关》的杨八郎
《清河桥》的楚庄王
《长生殿》的唐明皇
艺无止境

艺术成就
创立段派艺术
小生泰斗

一代宗师，上党梆子**师
随班带徒
主办长治专区青年演员进修班
创建晋东南戏曲学校
教徒授艺"十五条
教戏先教人
严格管理
练基本功和学技术结合
练基本功学技术和学戏结合
学戏和对外演出结合
重视文化学习
先刻模子后创新
喊嗓和练音韵相结合
先练气功后学唱
倒仓时不宜喊唱
保护嗓子必须注意的一些细节
基本功训练和身段训练的具体方法
练功练唱都不能间断
因材施教
选好苗苗
段二淼谈咬字
段二淼谈练步法
段二淼谈练音韵
段二淼谈遗产保护和戏曲改革
段二淼谈戏德

他的徒弟们
亲传徒弟
再传弟子

参加革命
反抗封建恶习
“死也不给日本鬼子唱戏”
根据地的阳光照亮了他的心堂
赵树理三次登门拜访请他出山参加革命
演现代戏
党在文化艺术界的一杆红旗
汤阴前线劳军
赵树理、《小二黑结婚》和赤壁村

辉煌时刻
唱腔谱例
昔日里有一个二大贤
想当年在楚国只把君奉
罗成闹帐
小宴
……
大师名家评论
纪念文章
故事和传说
徒弟们的剧照
迟到的怀念（后记）