导论
音乐人类学的地方性叙述=
一个论域的两种路向：“多元”与“单线”
一个论题的两种理念：“**”与“相对”
一个论点的两种诠释：“差距”与“差异”
萨满音乐研究的取域与定位
**章 满族
**节 满族志略
第二节 满族的萨满信仰及其仪式
一、满族萨满信仰
二、满族萨满的祭祀仪式
第三节 满族萨满乐器
一、依姆钦
二、同肯
三、西沙
四、轰勿
五、嚓拉器
六、哈尔马力
七、托力
八、单鼓
第四节 满族萨满神歌
一、萨满神歌的音乐特征
二、萨满神歌的文学特色
附录：《跑火池》
第二章 赫哲族
**节 赫哲族志略
第二节 赫哲族的萨满信仰及其仪式
一、赫哲族萨满信仰诸神
二、赫哲族的萨满祭祀仪式
第三节 赫哲族的萨满乐器
一、温特
二、哈少
三、托力
四、空果科托
附录：《跳鹿神》
第三章 蒙古族
**节 蒙古族志略
第二节 蒙古族萨满信仰及其仪式
一、蒙古族萨满信仰
二、蒙古族萨满的种类
三、蒙古族萨满祭祀仪式
第三节 早期蒙古族萨满乐器
一、布里亚特蒙古萨满的鼓和铃
二、巴尔虎蒙古萨满乐器
三、察哈尔蒙古萨满的鼓
第四节 科尔沁蒙古族萨满乐器
一、塔拉哼格日各
二、托力
三、哄哈
四、吉德

第五节 蒙古族萨满音乐的基本特征
一、萨满音乐的社会功能
二、萨满音乐的基本特征
三、萨满音乐中的异文化因素
附录：《搭巴达雅拉》
第四章 达斡尔族
**节 达斡尔族志略
第二节 达斡尔族的萨满信仰及其仪式
一、达斡尔族萨满信仰诸神
二、达斡尔族萨满祭祀仪式
第三节 达斡尔族萨满乐器
一、翁图尔
二、托力
三、铜铃
第四节 达斡尔族萨满神歌
附录：《奥米南》
第五章 鄂温克族
**节 鄂温克族志略
第二节 鄂温克族的萨满信仰及其仪式
第三节 鄂温克族的萨满乐器
一、温图
二、铜镜
三、铜铃
附录：《奥米那楞》
第六章 鄂伦春族
**节 鄂伦春族志略
第二节 鄂伦春族的萨满信仰及其仪式
一、斡米南
二、白那恰
三、吉雅其
第三节 早期的鄂伦春族萨满乐器
一、神鼓
二、铜铃
第四节 鄂伦春族萨满乐器
一、温图文
二、托力与铜铃
第五节 鄂伦春族萨满神歌
附录：《斡米南》
第七章 锡伯族
**节 锡伯族志略
第二节 锡伯族的萨满信仰及其仪式
一、锡伯族萨满信仰诸神
二、查库尔
第三节 锡伯族萨满乐器
一、神鼓
二、托力与哈准
第四节 锡伯族萨满神歌
附录：《查库尔》
第八章 综述
**节 萨满文化之比较

一、民族历史之比较
二、经济类型之比较
三、信仰诸神之比较
四、祭祀仪式之比较
五、萨满乐器之比较
第二节 萨满音乐文化的基本特征
一、萨满音乐的自然宗教文化特征
二、萨满音乐的文化类型及其演化趋势
三、萨满音乐的象征意义及其实用功能
名词索引
列表索引
图版索引
参考文献
中国萨满音乐文化研究论著目录
后记

本课程的教学目的与任务，在于通过对中国萨满音乐文化的讲授，使学生概括地了解中国萨满音乐的基本形态及其赖以生存的文化背景，培养对中国原始宗教音乐文化的学术兴趣，掌握该领域的基本学术资源和*新学术动态，提高文献阅读能力、田野采风技能和科研报告的写作水平，为学生今后进行定向的专题研究奠定基础。