新时期中国话剧从整体上讲是一种实验性很强的戏剧。正如有论者所说，“实验性，是新时期戏剧的重要特征……写一部新时期的戏剧史往往也写成一部实验戏剧史。几乎找不到一部全然固守传统的创作剧目，实验性成为一种对编导和演员有强大影响的成败标准。”

一、新时期实验性话剧文体的歌舞化倾向
“在任何一种古代神秘仪式中都能发现舞蹈”，“哑剧式的舞蹈为了尽力提高自然的表现力、模仿自然的过程，就把舞蹈者引到创造的神圣领域”，“舞蹈就这样变成了神圣戏剧的再现，变成了神圣历史的充满生命力的重演，崇拜者在舞蹈中就可以扮演一个真实角色”。舞蹈和宗教仪式都是戏剧的远祖。后来随着人类社会逐步向现代演进，像语言逐渐褪却了其神秘性和艺术性一样，戏剧的宗教性、仪式性也逐渐淡化了，变成“十分严肃的、悲剧性的而又纯粹是人情的艺术”，舞蹈也“已经完全脱离了宗教”。 这里所谓的新时期系指20世纪八九十年代至今。新时期话剧的发展是一个摆脱“经典”戏剧的影响，在起起落落的探索中逐步走向成熟的过程。新时期中国话剧从整体上讲是一种实验性很强的戏剧。正如有论者所说，“实验性，是新时期戏剧的重要特征……写一部新时期的戏剧史往往也写成一部实验戏剧史。几乎找不到一部全然固守传统的创作剧目，实验性成为一种对编导和演员有强大影响的成败标准。” 而这种实验性又主要体现为一种文体实验。总体上看，新时期是一个话剧实验的时代，但如果我们这样去看待“实验性”的话，无疑将“实验性”过分地宽泛化了，让“实验性”话剧淹没在“芸芸众生”之中，从而也就降低了“实验性”话剧的历史意义。

导论
一、文体与文体变革
二、传统话剧的“经典”化与新时期话剧文体变革的
发生
三、新时期实验性话剧的三次文体变革
**章 新时期实验性话剧文体与本体
一、思维方式：文学的与舞台的
二、呈现方式：虚与实
三、表达路径：叙述性与舞台性
四、话语形式：“对话性”艺术张力
第二章 新时期实验性话剧的“跨文体”创作
一、新时期实验性话剧文体的歌舞化倾向
二、新时期实验性话剧文体的音乐化倾向
三、新时期实验性话剧文体的电影化倾向
第三章 对新时期实验性话剧文体变革的反思
一、新时期实验性话剧文体的“形”“意”媾合
二、新时期实验性话剧的文体“规范性”
三、新时期实验性话剧文体与创作主体的身份、“角色”意识
余论：新时期实验性话剧文体变革的文化命运
附录：主要参考文献
后记
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