“东山魁夷的世界”中的诗文与插画，让人深切地体味到不仅在他的绘画和艺术随笔中，也可以从他的游记里，无论是从他的德国、奥地利、北欧的游记，或日本本土和中国的纪行文字中，东山这种文化感觉已经成为东山的一种潜在意识，一种自觉了。正是这种对传统文化的透彻理解与亲和感情，在东山魁夷心中扎下了根，才能成为东山魁夷文学之美的支柱，东山魁夷绘画之美的根基。

卷首语
**夜 洁白的平安夜
奥伯豪的回忆
白色的对话
平安夜的幻想
圣诞节之夜
关于平安夜的对话
第二夜 灰色的雾霭
霍恩·萨尔茨堡城
林达霍夫城
菲森的街道
菲森的旅馆
第三夜 绿色的枞树
黑尔布伦宫
格特莱德小径的旅馆
绿色的对话
慕尼黑的回忆
施巴尔茨巴尔特的旅店
冬之旅
第四夜 蓝色的莱茵河
星星歌手
莱茵河的民谣
古城旅馆
蓝色的对话
第五夜 茶色的落叶
维纳哈丁的结束
萨克森·巴尔特的秋天
汉堡的追忆
默伦的街道
落叶的森林
教堂里的音乐会
第六夜 黑色的天空
埃森海姆祭坛画
画家马蒂斯
黑色的回忆
夜雾
能看见白马的风景
协和广场上的椅子

东山魁夷心中的日本风景，一面是多姿多彩，一面是看似统一，风景的面貌是无穷无���，风景的色彩又是千变万化的。在普通人看来，世界上的海色都是一样的，但在东山的眼里，欧洲海色与日本海色截然不同。他觉得日本的海不是湛蓝，而是群青和绿青的颜色。
我选编完这套“东山魁夷的世界”的诗文与插画，深切地体味到不仅在他的绘画和艺术随笔中，也可以从他的游记里，无论是从他的德国、奥地利、北欧的游记，或日本本土和中国的纪行文字中，东山这种文化感觉已经成为东山的一种潜在意识，一种自觉了。正是这种对传统文化的透彻理解与亲和感情，在东山魁夷心中扎下了根，才能成为东山魁夷文学之美的支柱，东山魁夷绘画之美的根基。