列奥纳多·达芬奇是文艺复兴时期所有伟大艺术家中涉猎面*广的一位，他不仅是画家，制图家，发明家，解剖学家，还是音乐家和哲学家。同时他也是*神秘的一位。尽管几百年来他的伟大作品使达·芬奇的名字家喻户晓，但他本人在世人眼中却始终像谜一样难以捉摸，令人好奇。而他的许多生平亦不为人所知。
《列奥纳多·达·芬奇：放飞的心灵》为传说中“文艺复兴天才”和“ 全能的人”背后的这个多元发展、有创造性的和具有永无休止的探索精神的个体描绘了一幅*令人信服和*为隐私的肖像。此书追溯描写了列奥纳多不同寻常的人生经历：从托斯卡纳区卑微的非婚生子，到佛罗伦萨韦罗基奥工作室的学徒，再到后来为文艺复兴时期意大利的重要权贵——梅迪契(又译美第奇)、斯福尔扎和博尔吉亚——创作效力多年，以及这期间与米开朗基罗和马基雅维利之间的种种错综复杂的关系，直至获得那个时代*杰出人物之一的名望，在卢瓦尔担任弗朗西斯一世宮廷画家度过晚年为止。
查尔斯·尼科尔在对列奧纳多及其生活圈的研究中有了许多新的发现— —其中包括一幅从未被发现的达·芬奇的肖像画——并深入探究了《蒙娜丽莎》和《*后的晚餐》等传世巨作创作背后的故事。而这本书优于其它同类

15世纪90年代，小说家马泰奥·班代洛还只是个孩子，那时他在米兰的圣玛利亚感恩教堂道明会修道院做见习修道士，他的叔叔维琴佐当时是那里的院长。班代洛常会看着列奥纳多·达·芬奇在修道院的北墙上工作来打发时间，列奧纳多当时正在绘制斯福尔扎时期一幅伟大的杰作——《*后的晚餐》(见彩图17)。
他一大早就到了，爬上脚手架马不停蹄地就开始工作。有时他会在那里从早干到晚，手里一直都拿着画笔。他画个不停，常会忘记吃饭或喝水。有时候，他会连续几天不碰画笔，**中有好几个小时伫立在他的作品面前，双臂交叉放在胸前，独自一人用挑剔的眼光审视着画中的人物。我也看到过他在中午太阳*烈的时候，好像突然有急事要做一样，放下手头正在制作的黏土模具，离开韦奇奧宫直奔圣玛利亚感恩教堂。他也不找个阴凉处休息片刻，就赶忙爬上脚手架，拿起画笔在墙上涂上一两笔，然后随即转身离开。
班代洛是在几十年之后写下了这段文字。简言之，列奥纳多大概是从1495年开始绘制《*后的晚餐》，因此就 不能同时忙着“制作”铜马的黏土模型(该模型于1493年底向世人展示)。但这段文字仍能使我们窥探这位大师工作时的情况。我们能从中感受到他的创作节奏、热情的迸发，以及期间不时陷入沉思的状态。这种沉思着实令人不解，尤其是让付钱的顾主们备感迷惑，他们还误以为他是在胡思乱想而耽误了工作。这段文字向我们展示了一幅绝妙的图景：列奥纳多顶着正午的烈日，大步流星过街道，没想过要找个地方歇一歇脚，躲一下日头，脑子里只有偶得的灵感，想到了解决构图细节上一些小问题的方法。“一两笔”这几个字告诉人们他的艺术靠的是不断地辛苦积累。人们在圣玛利亚教堂修道院墙上看到的那一大幅画面正是由上万次画笔的点触和上万次十分细致的决定组成。想到世人皆知的**画作，人们不禁会问自己——为什么这幅画会是这样而不是其他的样子？事实上，画面的方寸之间都经过画家的不懈奋斗，浸满了他的心血。
圣玛利亚感恩教堂坐落在古老的韦尔切利纳门之外，西边就是斯福尔扎城堡。在很长一段时间里(你可能也听说过)，那里几乎就是块建筑工地。1492年，为了修建布拉曼特设计的新讲坛和穹顶，唱诗区和教堂半圆形的后殿被拆毁，紧接着人们决定扩大与其毗邻的修道院。到1495年底，修道院餐厅的翻新工作已经完成。就在那一年，多纳托·迪·蒙特法诺在该修道院的南墙上绘制了壁画《耶稣受难像》，壁画上标有这个日期。《*后的晚餐》就画在《耶稣受难像》对面的墙上，大概也是在这一年开始绘制的。教堂的整个修缮工程是由卢多维科发起并出资进行的。他希望这座整修后的教堂未来能成为斯福尔扎的陵墓，一座符合公爵王朝地位的纪念碑。他的妻子比阿特丽斯的突然去世和他的女儿比安卡1497年的不幸去世令这件事显得更加迫切。连续失去两个亲人对“摩尔人”来说是一个沉重的打击，摩尔人也因此转而笃信宗教，度过了一段阴沉低调的日子。卢多维科对感恩教堂除了**上的投入之外，还带有感情上的寄托，他常会独自一人去修道院的餐厅吃饭。
列奧纳多的这幅伟大壁画(mural)——因为是用油画颜料画的，因此严格讲还不能算作是一幅湿壁画(fresco)——就这样成为这个享有盛名的斯福尔扎工程的重头戏。这幅不落俗套的作品成为这个优美的追新求异的修缮工程的**收宫之作。

汤还未冷
作者说明
序言：冷却的汤
**章 孩提时期(1452—1466)
来到世上
达·芬奇家族
卡泰丽娜
“*初的记忆”
在磨房
与动物交流
雪神玛丽亚
求学
第二章 学徒时期(1466—1477)
佛罗伦萨城
文艺复兴人
韦罗基奧的作坊
研习画艺
豪华庆典
在穹隆顶塔之上
**批画作
龙
吉内弗拉的画像
“萨尔塔雷利事件”
“皮斯托亚的同伴”
第三章 独立门户(1477—1482)
列奥纳多的工作室
被绞死的人
索罗阿斯特罗
技术专家
“匆忙诗人”
音乐家
《圣哲罗姆》与狮子
美第奇家族的花园
《博士来拜》
离开佛罗伦萨
第四章 新的天地(1482—1490)
来到米兰
米兰的异乡人和艺术家
《岩间圣母》
逃跑的方式
**批笔记本
离奇故事与短小谜语
建筑工程
“摩尔人”的情妇
米兰的工作室
解剖学家
斯福尔扎铜马
在韦奇奥宫
第五章 宫廷生活(1490—1499)
戏剧
“论光和影”
小魔鬼
猎熊
铸造斯福尔扎骑马像
“卡泰丽娜来了”
战争的回响
绘制《*后的晚餐》
达·芬奇学会
列奥纳多的果园
“卖掉不能带走的东西
第六章 四处漂泊(1500—1506)
在曼图亚和威尼斯的日子
重返佛罗伦萨
不屈不挠的侯爵夫人
波几亚
伊莫拉的秋天
写给苏丹的信
让河流改道
丽莎女士
《安加利之战》壁画之一
米开朗基罗
死亡和旅行
《安加利之战》壁画之二
飞鸟的精神
第七章 回到米兰(1506—1513)
公爵
“您好，弗朗切斯科先生”
兄弟交恶
解剖
回到画室
世界及其水体
庆祝节日的米兰人
拉·克里莫纳
“医科学校”
谢兹·梅尔兹
艺术家六十岁时的肖像
第八章 *后的岁月(1513—1519)
朝南方前进
贝尔韦代雷
《施洗者约翰》和《酒神巴克斯》
大洪水
患病，诡计和镜子
*后访问佛罗伦萨
列奧纳多大师
红衣主教的召喚
“黑夜被逐走”
伟大的海洋
参考书目