本书是讲述的是沙飞作品集，作为一个理想主义色彩非常浓厚的新闻工摄影工作者，沙飞对新闻摄影的真实性也有自己独特的坚持。他认为照片的真实是否与鼓舞士气以至取得胜利是有着某种必然的因果关系。很显然，在他的认识里，以一时的虚假来达到激励士气的做法并不是**之计。何况这也不是对待自己战友的办法。虽然战争中的宣传战允许出于作战目前的而捏造，但他严格地把宣传上的手法与新闻摄影的业务要求区别开来，比如，沙飞对于事后被拍这种做法就持有不同意见。他在1947年的一次会议上说：“我考虑补拍会失掉真实性，特别会引起部队对我们摄影工作产生怀疑和偏差认识。我掌握了这一点，坚决反布置补拍，考虑用拍战后新的进展情况的方法来完成任务。”从沙飞的这段话可以看到，他坚持新闻摄影工作必须忠于事实的立场，包括新闻摄影工作者必须忠于自身没有“在场”的事实。但是他也没有因此放弃新闻工作者的职责，而是采取了拍摄事后的“新进展”的方法来弥补损失。而这在他报道平型关大捷时就已经这么做了。沙飞的这种摄影伦理观既维护了新闻摄影的真实性原则，也同时维护了摄影的尊严。

在对沙飞的摄影历程与摄影实践作了这番描述之后，我想也许我们还值得将沙飞与他的同时代人、匈牙利出生的美国**战地摄影记者罗伯特·卡帕作一个小小的比较。1913年出生的卡帕与1912年出生的沙飞的摄影活动时期基本重合。在卡帕的战争摄影中，虽然也有许多展出残酷的战争场面的照片，但单独的个体在战争中的命运却也始终处于他的焦点范围内。我们不会忘记卡帕镜头下的西西里母亲们的悲恸表现，也不会忘记马德里街头的就地休息的少女。我们不会忘在巴塞罗那街头那个在荒乱之中扣错了大衣纽扣的小女孩，也不会忘记那个生了德国人的孩子而在巴黎街头受万人唾骂的怀抱婴儿的法���女郎。卡帕的战争照片是一个丰富的整体，多方面地体现了战争给人们带来的多方面的影响，而且是以非常具体、感性、细腻的方式来展现的。