张仃先生晚素年崇敬的前辈，在我的印象中，他一直在扒进着中国画的革机关报，同时又在不遗余力地研究着民族民间的优良传统。他对青年画家的奖掖与扶持更是有口皆碑，他近年推 出的焦墨山水，更以与众不同的面目，表现出这位古稀老人的识见与勇进，仿佛在复归传统中实现了新的开拓。
了解中国[墨分五色]者都知识，[焦、浓、重、淡、轻]的墨色之别，无不有赖于墨中调水量的多。只用含水量极少的焦墨干什么画，一方面对用墨提出了更精微的要求，以干求湿，以燥取润，将浓作淡，用笔代墨，化繁为简，艺术语言无疑更加强烈纯净了，另一方面，对墨法的弱化又势必为解放笔法开辟了新径。仍然大体风格中超越出来。为能够相对独立地形成有助于表达心情意绪的笔法律动而去[精鹜八极，神游万仞]。虽然如此，这种[中得心源]的艺术仍是以[外师造化]为基础的，不是凌虚驾空而是脚踏实地的。

一 九华山天台正顶
二 清音
三 九亩地阴雨
四 湘西吊脚楼
五 长城脚下
六 罗敷峪农家
七 密林幽处有人家
八 霜林听瀑
九 武陵源瑞雪图
十 荆溪白石出
十一 湘西睛雪
十二 泉行石上水
十三 漓江奇石
十四 兴坪渔村
十五 名依绿水
十六 西南多奇石
十七 剑北古道
十八 雪村
十九 大宁河
二十 神农架清雪
二十一 晓岗深壑图
二十二 画人行脚（一）
二十三 画人行脚（二）
二十四 河塬车水
二十五 岐山归牧
二十六 辋川谷口
二十七 长安兴教寺
二十八 罗敷峪
二十九 江财瑞峪
三十 达摩沟废屋
三十一 丽江老街
三十二 水陆庵
三十三 大岳石屋图
三十四 巫峡渡口
三十五 宗圣遗址
三十六 山羊岭
三十七 龙水梯 潭头 天梯
三十八 藏寨瀑声喧 潇湘云烟
三十九 达摩沟村舍 太子慕
四十 密林飞瀑 太子慕
四十一 秦岭行（一）秦岭行（二）
四十二 秦岭行（三）秦岭行（四）