本书作为电影思维研究的潜心之作，在这部著作中他对整个电影思维的理论分析和历史追溯，显示出他对此所付出的艰辛的探讨和勤勉的思考。他对于电影思维问题的研究，显示出当今电影理论研究在学术深度方面取得了非同以往的进展。他提出的“电影思维的母体是原始思维”、“电影思维可以像唯物辩证法一样重视普遍联系的规律和发展的规律，传达深刻而**的意义”、“影像具有特指的、具象的、现在时的特征。影像类似原始语言是给事物**命名的诗性方式，使人们从认知的自动习惯中解放出来”、“电影思维对西方字母文字、印刷文化造成的线性逻辑思维片面发达的情况具有审美救赎作用”的见解都具有启示意义的观点。

引言
序言 论电影思维学的历史起点
绪论 研究背景综述
一 电影理论背景综述
二 电影思维的研究现状
三 本书深入研究的主要内容、方法和特色
**章 电影的神话——完整表达生活的思维观念
一 电影源于完整表达生活的宗教情结
二 影像的活动和“伟大的哑巴”开口说话——科技对电影的庇佑
三 电影表达的相对优势——逼真再现（纪实）和变形虚构（造型）
第二章 电影思维运作的基本实体——视觉影像的主要特征
一 影像是电影思维运作的基本实体
二 影像不仅展示事物而且表达深度意义
三 影像的直观形象性和图形象征体系
第三章 电影的形式主义——开放的蒙太奇思维
一 叙事蒙太奇和表现蒙太奇
二 表现蒙太奇的主要特点
三 蒙太奇新景观——关于米特里、戈达尔和冈斯的贡献
第四章 电影的纪实美学——长镜头为主的思维
一 长镜头思维产生的背景
二 长镜头思维的主要内容
三 长镜头思维的主要特点
第五章 摄影机眼睛——电影的角度思维
一 小说叙事角度和摄影机的互动
二 电影角度含义的丰富性和独特性
三 电影角度对叙事信息的调控——揭开“悬念之谜”
第六章 电影思维的母体——原始思维的诗性与原则
一 电影思维与原始思维的类比——问题的由来
二 原始思维的主要诗性特征
三 原始诗性思维与概念逻辑思维
四 原始诗性思维对文艺的影响
第七章 西方理性化进程对诗性思维的威胁及其后果
第八章 形象在传播媒介史上的失落与重构
第九章 电影思维的审美救赎作用
结语
主要参考文献
后记