巴伦博依姆，1942年出生于布宜诺斯艾利斯，成长于以色列。1991年任芝加哥交响乐团音乐总监，1992年任德国柏林**歌剧院音乐总监。1967年，巴伦博依姆加入伦敦爱乐管弦乐团，同时也是巴黎乐团的音乐总监。
萨义德，哥伦比亚大学英国文学与比较文学教授。写有21部著作，包括《东方学》，《文化与帝国主义》，《知识分子论》，《和平进程的结束》，《权力、政治与文化》及《格格不入》等。

序 阿拉·古兹利米安
前言 爱德华·萨义德
代译序：古典音乐：直面与逃离
**章
地点问题
排练风格
魏玛短训班
**身体及解释
全球化及分隔
在威廉·富特文格勒面前试奏
第二章
演出的特征
声音的短暂
乐谱与文本的**性
主调音乐心理学
作曲家，作家及社会
艺术与审查
细节是一切
时间与奥斯陆协议
第三章
艺术，政治与机构
论导师
指挥的方式
极限的重要性
转调的艺术
空间与音调
第四章
速度的灵活性
声音的色彩与力度
开放式的乐池与拜罗伊特
阿多诺与瓦格纳
**社会主义与瓦格纳
操纵与让步
德国艺术的问题
第五章
现在什么是本真
对文本与音乐的演绎
过去与现在的大师们
一个懂音乐的听者
现代主义与不可接近性
第六章
有机的贝多芬
交响乐与协奏曲
音乐的社会范畴
拉长的“渐强”与“立即弱”
音乐与*具有阻力乐段
德国人、犹太人和音乐
巴伦傅伊姆与瓦格纳禁忌
后记

在魏玛短训班里，以色列和阿拉伯**的音乐家们几年来一直携手演出，而人们认为两者之间不可能存在的友好和融洽通过音乐实现了。但这并不意味着音乐可以解决中东的所有问题。音乐可以成为你生活中*好的学校，同时也是逃离生活的*有效的手段。
——巴伦博依姆
贝多芬的音乐与《荷马史诗》有着类似的探险历程，然而具有离家和回来的勇气并不是简单的外出和返乡；这里需要巨大的努力。奥德赛离开了家乡，离开了珀涅罗珀以及伊萨卡的安乐窝。他去了战场，等战争结束再次返乡。但那不是简单的回来——这就是《奥德赛》的力量所在——经过一系列一个接一个吸引他的冒险经历，他才得以回来。他本可以很简单地回来。但他以一个好奇的人，他离开了家是为了发现能够吸引他的东西，当然也有威胁他的东西……
——萨义德
只有在演出中被注入了血与肉，音乐才是真实的。思想如果平躺在纸面上，只能是苍白的。无论在何处，我们打开这本书，巴伦博依姆和萨义德就仿佛站在我们面前，他们的思想，他们的激情，使他们的理论宛如音乐，使他们的问题鲜活生动。
——彼得·布鲁克